Slava Baranovas: „Jei veidrodis tiesiog atspindi gyvą šviesą, tai juodai baltoje fotografijoje jis išlieka amžinai. Ar turite brangų talismaną?

– Slava, papasakok, kaip atsirado fotoprojektas?

Kaip visada, visiškai atsitiktinai (šypsosi). Pradėjau filmuoti Manheteną, o kas filmavo – studentai, moksleiviai, beveik kiekvienas kūdikis su išmaniuoju telefonu. Ir tada aš sugalvojau tokį metodą – visus vaizdus konvertuoju į negatyvus ir dirbu su juo. Bet man atrodė, kad kažko trūksta... Ir nusprendžiau pridėti Šekspyro sonetus anglų kalba – originalo kalba.

Iš serijos „Karalių pasaka“

– Būtent sonetus?

Taip. Kai sonetai girdimi verčiant, jie netenka prasmės. Viduje yra labai sudėtinga žodžių sąveikos schema, tai beveik kalbinė šarada. Sonetai labai gražūs savo skambesiu. Fotografijos ir teksto derinys sukelia įdomią specialistų reakciją. Pavyzdžiui, pernai JAV buvo Šekspyro metai. Aš atsidūriau Holivude, jie ten pažiūrėjo ir pasakė – tai komiksas! Labai nustebau – ką aš pasakiau, komiksas? O jie sako, kad turi gilią žanro krizę, o gal koks nors intelektualus projektas, padarytas komiksų žanre, yra viltis kažkokiam nušvitimui... Ir aš jiems padariau didelį projektą, 120 kūrinių maždaug tiek pat, kiek tie. pristatytas čia, parodoje, tačiau akcentuojant Holivudo schemas.

– O Centrinio parko projektas?

Niujorke tęsiau šią temą. Tik čia kiekviena nuotrauka yra pilnas kūrinys, užbaigtas pats savaime. Be to, pasikeitė socialinė orientacija – į masiškesnę auditoriją. Naujausiose Centrinio parko serijos nuotraukose, be lyrinio pasakojimo, yra ir muštynių, ir prostitučių, ir apiplėšimų – visos parko subtilybės, atvirkštinė naktinio gyvenimo pusė.

– Vadinasi, čia ne tas gražus parkas su tobulomis pievelėmis, kaip esame įpratę matyti filmuose?

Taip, bet jis toks būna tik dieną. Kai pirmą kartą atvažiavau vėlai vakare filmuoti, policija nenorėjo manęs įleisti – buvo labai pavojinga, parke kas savaitę įvykdavo dvi žmogžudystės. Bet iš karto nuraminau, pasakiau: „Na, važinėjau naktį po Ševčenkos parką Odesoje, kaip namie! Ką turi omenyje savo centrinį parką...

Iš serijos "Perlustracija"

– Tai ką bendro turi Šekspyro sonetai ir Niujorko gaujos?

Faktas yra tas, kad Šekspyro tekstas savo esme struktūriškai puikiai dera prie šiuolaikinio žmogaus aistrų vaizdavimo. Niujorkas – labai įvairus miestas, kuriame verda įvairiausios aistros. Viskas, kas vyksta tarp žmonių, yra Šekspyro semantinis kodas! Ir šia prasme Centrinis parkas nėra atsitiktinis pavadinimas. Pačiame parke yra Šekspyro alėja - su skulptūromis, suoliukais, kur daromi pasimatymai: dieną meilė, naktį verslas... Bet pati fotografijos derinimo su tekstu technika nėra naujiena. Su tekstu eksperimentavo visi rusų fotografijos klasikai - Rodčenka, Lissitzky ir t.t... Bet kiekvienam sekėsi skirtingai, o užduotys buvo keliamos nevienareikšmiškai. Apie tai – ir knygų iliustracijos žanras; Iš esmės tai yra neišplėstas komiksų formatas.

Iš serijos „Paskutiniai romėnai“ (želatinos sidabro raštas)

– Kokią idėją perteikia fotografijos ir teksto derinys?

Apskritai, jokios. Kadangi kiekviena nuotrauka iš prigimties yra savarankiška ir jai nereikia teksto paramos, ji pati yra informacinis simbolis, pertvarkytas tekstas. Juk, žiūrėk, pažodžiui viskas, kas mus supa gyvenime, yra tekstas, mes tiesiog arba skaitome, arba neskaitome šiuos hieroglifus nesuprantama kalba. Net stiklinė vandens, mano nuomone, irgi yra tekstas, joje tiek daug šventos prasmės. O fotografija pati yra tekstas, paremtas atmosferos šviesa, labai galingas simbolis, suvokiamas ir protu, ir vizualiai, ir intuityviai. Grubiai tariant, „pradžioje buvo Žodis, o Žodis buvo šviesa“.

Iš serijos „Apologia fra Filippo“

– Be to, naudojate išskirtinai rankinius spausdinimo būdus...

Kai nuotrauka spausdinama ranka, pačiame vaizde yra natūralios fizinės šviesos. Tik filmuojant juostoje šviesa patenka į sidabro kristalus ir lieka ten amžinai. Spaudinyje vyksta cheminės reakcijos, tačiau šviesa ten išlieka tol, kol egzistuoja nuotrauka. Šioje nuotraukoje gyvena šviesa. O jei išjungsite jį patalpoje, šviesa pradės sklisti iš pačios nuotraukos. Skaitmeninėje fotografijoje taip nebūna, yra tik kalbos imitacija gestais. Visai kita kalba, suprantamesnė. Ir man patinka dirbti su gyva šviesa. Malonu žinoti, kad net praėjusiame amžiuje darytose senelių nuotraukose yra ta pati atmosferos šviesa, kuri buvo užfiksuota filmavimo metu.

– Kokių derinių turite nuotraukoje – senų fotografijų, žmogaus kūno dalių, vabzdžių?

Šie deriniai yra paprastas koliažas. Apmąstymai apie gyvenimą ir mirtį, nes visi esame toje pačioje bėdoje. Taip bandoma į fotografiją įtraukti viską, kas vyksta fotografavimo momentu. Kad suprastų, kas vyksta filmavimo metu – apie ką galvojau, ką prisiminiau. Labiau vidinė būsena nei išorinė. Ir įdėti į fotografiją viską, kas fotografo galvoje šaudymo metu. Savotiškas akimirkos susikaupimas. Svarbiausias momentas, kuris trunka visą gyvenimą. Ir tai, trumpai tariant, yra tai, ką aš bandžiau parodyti begalinėje Centrinio parko nuotraukų serijoje.

– Ačiū už pokalbį!

Abipusiai.

Kontaktinė informacija

Telefonas: +7 495 510 7713

Adresas: Maskva, Savvinskaya krantinė, 23 1 pastatas

Darbo valandos ir dienos: Trečiadienis–sekmadienis: 12:00–21:00

2016 m. gegužės 11 d., 13:51

Originalas paimtas iš klasikinė galerija Klasikinės fotografijos galerijoje veiks Slavos Baranovo CENTRINIO PARKO paroda

Gegužės 11 – birželio 25 dienomis Klasikinės fotografijos galerijoje veiks fotografo Slavos Baranovo paroda CENTRINIS PARKAS.

CENTRINIO PARKO ekspozicija – tai ypatingas intelektualaus fotografo žvilgsnis į vieno didžiausių pasaulyje ekonominių ir politinių centrų šiuolaikinį gyvenimą. Nuo pirmos nuotraukos autorius patalpina žiūrovą į šią paslaptingą ir, tikina fotografas, ne iki galo ištirtą geografinę vietą. Netgi Manheteno senbuvis, užsukęs papietauti į Centrinį parką, kiekvieną kartą jaučiasi taip, lyg atvyktų čia pirmą kartą, atrasdamas naujus užkampius, kelius, ištisas jūras ir pojūčių vandenynus – ne tiek išorinėje aplinkoje. kaip vidiniame, pasineriant į savo momentinius prisiminimus, baimes, svajones, viltį.



Nuotrauka: Slava Baranov. Iš serijos Central Park, 2014, dydis 40x50cm, unikalus spaudinys (1/1), autorinis sidabro želatinos atspaudas.

Slavos Baranovo projekte Niujorkas yra gana Šekspyro miestas aistrų ir dekoracijų apimties požiūriu. „džiunglių miesto“ simbolis jau tapo archajišku. Tarp pasaulio megapolių Niujorkas su Centriniu parku yra tradicinis šiuolaikinės civilizacijos džiunglių simbolis. Jis yra Niujorko centras, jo branduolys.

Parodą sudarys daugiau nei penkiasdešimt juodai baltų fotografijų, padarytų naudojant sidabro želatinos spaudos techniką, o po jų – Williamo Shakespeare'o sonetų tekstai. Svarbu pabrėžti, kad visos nuotraukos yra saugomos autorių teisių ir egzistuoja vienoje kopijoje.

Rafinuotas intelektualas Slava Baranovas pradėjo kaip poetas, o fotografijos menu rimtai susidomėjo devintojo dešimtmečio viduryje – daugelio vertybių, tarp jų ir poetinio žodžio, nuvertėjimo metu. Tačiau ankstesnės literatūrinės patirties sukurtos kūrybinės technologijos technikos pasirodė naudingos naujoje srityje. Baranovas nesugebėjo ir, matyt, nenorėjo priartėti prie objekto demonstravimo plokštumoje kaip į savarankišką grafinių formų ir tonų žaidimą. Objektai jo kompozicijose pirmiausia egzistuoja savo kultūrinėmis reikšmėmis, jo asociacijos sudaro sudėtingą semantinį pynimą, kurį galima apibrėžti net kaip savotišką tekstą – kartais rimuojantį, jei gerai įsižiūri.

Nuotrauka: Slava Baranov. Iš serijos Central Park, 2014, unikalus spaudinys (1/1), autorinis sidabro želatinos spaudinys.

„Teksto ir vaizdo sintezė sieja Baranovo paieškas su garsiaisiais El Lissitzky, A. Rodchenko ir V. Stepanovos „fototapymų“ eksperimentais. Tuo pačiu metu autorius niekada nenustumia teksto į dominuojančią padėtį, o veikiau raštuotomis dizaino arabeskomis, palikdamas tekstui veikti kaip atšiauriam siūlui, kuris atskirus fragmentus sujungia į galingą epinę drobę. Ant jo net šiuolaikiniai miestai atrodo kaip sudėtingas tekstas, užpildytas paslėpta prasme. Į vaizdus įtrauktos Šekspyro eilutės originalo kalba. Centrinio parko serijos nuotraukose tekstas tampa universalia minios formule ir jos bendras klyksmas ar tyla, jei minia, kaip nuotraukose, tyli. Tekstas subalansuoja grafinį dizainą, įvedant simbolinį trimačio elementą. Kartu jie sudaro kažką daugiau nei tik tekstas ir paveikslėliai. Čia kalbama apie vaizdinę-žodinę formą, kuri yra platesnė ir įdomesnė už pirminį šaltinį“, – pažymi amerikiečių kritikė Alise Hanse.

Anot fotografijos kritikų, neįmanoma susipainioti dėl teritorijos, kurioje yra Slavos Baranovo kūryba: jo santykis su laiku paremtas fotografo amžinybės idėjos pripažinimu. Šią idėją jis tyrinėja ieškodamas naujų objektų, eksperimentuodamas su technologijomis, pripažindamas lėto ir kruopštaus judėjimo poreikį, sako menotyrininkė Irina Chmyreva. Pasak jos, šiuolaikinėje globalioje kultūrinėje erdvėje fotografą Slavą Baranovą galima apibrėžti kaip kylančius menininkus: atradimų fotografą, kylančios žvaigždės fotografą, „Persona“ fotografą, turintį savo viziją ir kryptį, kuri skiriasi nuo pagrindinės serialo krypties. momentas.

Nuotrauka: Slava Baranov. Iš serijos Central Park, 2014, unikalus spaudinys (1/1), autorinis sidabro želatinos spaudinys.

„Fotografija yra negailestingas dalykas“, – sako pats Slava Baranovas. – Savo nejudrumu niveliuodamas gyvuosius ir negyvuosius, jis, vartojant marksistinę terminiją, į vartotojų rinką atneša naują produktą – prasmingo gyvenimo galimybę. Negalite pamiršti to, kas nereikalinga, ištaisyti nepataisomą. O civilizacija, man regis, pastaraisiais dešimtmečiais paklusdama savisaugos reikalams, nori įvaizdžiui grąžinti mechanines funkcijas, besipainiodama ženklų sistemų džiunglėse“.

Nuoroda:
Viačeslavas Ivanovičius Baranovas baigė Literatūros institutą. ESU. Gorkis (Maskva), dabar yra kūrybinių sąjungų IFA, ICOM, SHR narys. Laisvai samdomas menininkas, bendradarbiauja su Rusijos ir Europos muziejais, užsiima fotografijos kolekcijų tyrinėjimu ir formavimu. Dalyvauja etnografinėse ekspedicijose. Gyvena Sankt Peterburge. Kūriniai pristatomi Nižnij Novgorodo, Maskvos, Sankt Peterburgo, Novosibirsko, Rygos, taip pat Kinijos, Prancūzijos, Anglijos, Olandijos muziejuose ir galerijose. Gyvena Nižnij Novgorode ir Sankt Peterburge.

Gegužės 11 – birželio 25 dienomis Klasikinės fotografijos galerijoje veiks fotografo Slavos Baranovo paroda CENTRINIS PARKAS.

CENTRINIO PARKO ekspozicija – tai ypatingas intelektualaus fotografo žvilgsnis į vieno didžiausių pasaulyje ekonominių ir politinių centrų šiuolaikinį gyvenimą. Nuo pirmos nuotraukos autorius patalpina žiūrovą į šią paslaptingą ir, tikina fotografas, ne iki galo ištirtą geografinę vietą. Netgi Manheteno senbuvis, užsukęs papietauti į Centrinį parką, kiekvieną kartą jaučiasi taip, lyg atvyktų čia pirmą kartą, atrasdamas naujus užkampius, kelius, ištisas jūras ir pojūčių vandenynus – ne tiek išorinėje aplinkoje. kaip vidiniame, pasineriant į savo momentinius prisiminimus, baimes, svajones, viltį.

Slavos Baranovo projekte Niujorkas yra gana Šekspyro miestas aistrų ir dekoracijų apimties požiūriu. „džiunglių miesto“ simbolis jau tapo archajišku. Tarp pasaulio megapolių Niujorkas su Centriniu parku yra tradicinis šiuolaikinės civilizacijos džiunglių simbolis. Jis yra Niujorko centras, jo branduolys.

Parodą sudarys daugiau nei penkiasdešimt juodai baltų fotografijų, padarytų naudojant sidabro želatinos spaudos techniką, o po jų – Williamo Shakespeare'o sonetų tekstai. Svarbu pabrėžti, kad visos nuotraukos yra saugomos autorių teisių ir egzistuoja vienoje kopijoje.

Rafinuotas intelektualas Slava Baranovas pradėjo kaip poetas, o fotografijos menu rimtai susidomėjo devintojo dešimtmečio viduryje – daugelio vertybių, tarp jų ir poetinio žodžio, nuvertėjimo metu. Tačiau ankstesnės literatūrinės patirties sukurtos kūrybinės technologijos technikos pasirodė naudingos naujoje srityje. Baranovas nesugebėjo ir, matyt, nenorėjo priartėti prie objekto demonstravimo plokštumoje kaip į savarankišką grafinių formų ir tonų žaidimą. Objektai jo kompozicijose pirmiausia egzistuoja savo kultūrinėmis reikšmėmis, jo asociacijos sudaro sudėtingą semantinį pynimą, kurį galima apibrėžti net kaip savotišką tekstą – kartais rimuojantį, jei gerai įsižiūri.

Informacija: Viačeslavas Ivanovičius Baranovas baigė Literatūros institutą. ESU. Gorkis (Maskva), dabar yra kūrybinių sąjungų IFA, ICOM, SHR narys. Laisvai samdomas menininkas, bendradarbiauja su Rusijos ir Europos muziejais, užsiima fotografijos kolekcijų tyrinėjimu ir formavimu. Dalyvauja etnografinėse ekspedicijose. Gyvena Sankt Peterburge. Kūriniai pristatomi Nižnij Novgorodo, Maskvos, Sankt Peterburgo, Novosibirsko, Rygos, taip pat Kinijos, Prancūzijos, Anglijos, Olandijos muziejuose ir galerijose. Gyvena Nižnij Novgorode ir Sankt Peterburge.

Klasikinės fotografijos galerijoje pristatoma garsaus šiuolaikinio rusų fotografo Slavos Baranovo paroda.
Paroda – tai ypatingas intelektualaus fotografo žvilgsnis į šiuolaikinį vieno didžiausių miestų, vieno iš ekonominių ir politinių pasaulio centrų, gyvenimą. Nuo pirmos nuotraukos autorius patalpina žiūrovą į šią paslaptingą ir, tikina fotografas, ne iki galo ištirtą geografinę vietą. Netgi Manheteno senbuvis, užsukęs papietauti į Centrinį parką, kiekvieną kartą jaučiasi taip, lyg atvyktų čia pirmą kartą, atrasdamas naujus užkampius, kelius, ištisas jūras ir pojūčių vandenynus – ne tiek išorinėje aplinkoje. kaip vidiniame, pasineriant į savo momentinius prisiminimus, baimes, svajones, viltį.
Slavos Baranovo projekte Niujorkas yra gana Šekspyro miestas aistrų ir dekoracijų apimties požiūriu. „džiunglių miesto“ simbolis jau tapo archajišku. Tarp pasaulio megapolių Niujorkas su Centriniu parku yra tradicinis šiuolaikinės civilizacijos džiunglių simbolis. Jis yra Niujorko centras, jo branduolys.

Parodą sudarys daugiau nei penkiasdešimt juodai baltų fotografijų, padarytų naudojant sidabro želatinos spaudos techniką, o po jų – Williamo Shakespeare'o sonetų tekstai. Svarbu pabrėžti, kad visos nuotraukos yra saugomos autorių teisių ir egzistuoja vienoje kopijoje.

Rafinuotas intelektualas Slava Baranovas pradėjo kaip poetas, o fotografijos menu rimtai susidomėjo devintojo dešimtmečio viduryje – daugelio vertybių, tarp jų ir poetinio žodžio, nuvertėjimo metu. Tačiau ankstesnės literatūrinės patirties sukurtos kūrybinės technologijos technikos pasirodė naudingos naujoje srityje. Baranovas nesugebėjo ir, matyt, nenorėjo priartėti prie objekto demonstravimo plokštumoje kaip į savarankišką grafinių formų ir tonų žaidimą. Objektai jo kompozicijose pirmiausia egzistuoja savo kultūrinėmis reikšmėmis, jo asociacijos sudaro sudėtingą semantinį pynimą, kurį galima apibrėžti net kaip savotišką tekstą – kartais rimuojantį, jei gerai įsižiūri.

„Teksto ir vaizdo sintezė sieja Baranovo paieškas su garsiaisiais El Lissitzky, A. Rodchenko ir V. Stepanovos „fototapymų“ eksperimentais. Tuo pačiu metu autorius niekada nepateikia teksto dominuojančios padėties, o veikiau raštuotomis dizaino arabeskomis, palikdamas tekstui veikti kaip atšiauriam siūlui, kuris atskirus fragmentus sujungia į galingą epinę drobę, pažymi amerikiečių kritikė Alise Hanse. . – Ant jo net šiuolaikiniai miestai atrodo kaip įmantrus tekstas, užpildytas paslėpta prasme. Į vaizdus įtrauktos Šekspyro eilutės originalo kalba. „Centrinio parko“ serijos fotografijose tekstas tampa universalia minios formule ir jos bendras klyksmas ar tyla, jei minia, kaip nuotraukose, tyli. Tekstas subalansuoja grafinį dizainą, įvedant simbolinį trimačio elementą. Kartu jie sudaro kažką daugiau nei tik tekstas ir paveikslėliai. Čia mes susiduriame su vaizdine-žodine forma, kuri yra platesnė ir įdomesnė nei pirminis šaltinis.

Anot fotografijos kritikų, neįmanoma susipainioti dėl teritorijos, kurioje yra Slavos Baranovo kūryba: jo santykis su laiku paremtas fotografo amžinybės idėjos pripažinimu. Šią idėją jis tyrinėja ieškodamas naujų objektų, eksperimentuodamas su technologijomis, pripažindamas lėto ir kruopštaus judėjimo poreikį, sako menotyrininkė Irina Chmyreva. Pasak jos, šiuolaikinėje globalioje kultūrinėje erdvėje fotografą Slavą Baranovą galima apibrėžti kaip kylančius menininkus: atradimų fotografą, kylančios žvaigždės fotografą, „Persona“ fotografą, turintį savo viziją ir kryptį, kuri skiriasi nuo pagrindinės serialo krypties. momentas.

„Fotografija yra negailestingas dalykas“, – sako pats Slava Baranovas. - Suderindamas gyvą ir negyvą su savo nejudrumu, jis, vartojant marksistinę terminiją, į vartotojų rinką atneša naują produktą – prasmingo gyvenimo galimybę. Negalite pamiršti to, kas nereikalinga, ištaisyti nepataisomą. O civilizacija, man regis, pastaraisiais dešimtmečiais paklusdama savisaugos reikalams, nori įvaizdžiui grąžinti mechanines funkcijas, besipainiodama ženklų sistemų džiunglėse“.

Nuoroda:
Viačeslavas Ivanovičius Baranovas baigė Literatūros institutą. ESU. Gorkis (Maskva), dabar yra kūrybinių sąjungų IFA, ICOM, SHR narys. Laisvai samdomas menininkas, bendradarbiauja su Rusijos ir Europos muziejais, užsiima fotografijos kolekcijų tyrinėjimu ir formavimu. Dalyvauja etnografinėse ekspedicijose. Gyvena Sankt Peterburge.
Kūriniai pristatomi Nižnij Novgorodo, Maskvos, Sankt Peterburgo, Novosibirsko, Rygos, taip pat Kinijos, Prancūzijos, Anglijos, Olandijos muziejuose ir galerijose. Gyvena Nižnij Novgorode ir Sankt Peterburge.
Oficiali fotografo svetainė: http://www.slavabaranov.com

Darbo laikas nuo 12:00 iki 21:00.
Galerijos adresas: Savvinskaya krantinė, 23 korpusas 1,

8-495-510-77-13.

Informaciniai partneriai:

„Infox“ žiniasklaidos grupė, Rusijos socialinis ir politinis dienraštis „Novye Izvestija“, laikraštis „Sobesednik“, laikraštis „Naujienų pasaulis“, žurnalas „Eclectic“, internetinis laikraštis „Dni.Ru“, kasdienis internetinis leidinys „Free Press“, žurnalas „Office“, plakatiniai renginiai šiuolaikinis menas ArtTube, žurnalas "365", žurnalas "Russian Photo", žurnalas apie fotografiją ir fotografijos įrangą "Foto&Video", profesionali svetainė apie pasaulio fotografiją Photographer.ru, žurnalas apie fotografiją Fototips.ru, portalas fotografams Club.foto.ru, internetas Sienos žurnalas, Photar.ru – fotografijos pasaulio vadovas.