சிமோனோவ் ஏன் கவிதையில் 6750 ஆம் ஆண்டைக் குறிப்பிட்டார்? நான் என் சொந்த பெயரைக் கொண்டு வந்தேன்

நாம் நமது வரலாற்றை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு நமது பாதையை பின்பற்ற வேண்டும்.

தற்போது, ​​கிறிஸ்துவின் பிறப்பு மற்றும் கிரிகோரியன் நாட்காட்டியிலிருந்து டேட்டிங் ஆண்டுகளைப் பயன்படுத்துகிறோம். "பழைய பாணி" என்று அழைக்கப்படும் ஜூலியன் நாட்காட்டியும் மறக்கப்படவில்லை. ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஜனவரியில் நாம் "பழைய" புத்தாண்டைக் கொண்டாடும் போது அவரை நினைவில் கொள்கிறோம். மேலும், சீன, ஜப்பானிய, தாய் மற்றும் பிற நாட்காட்டிகளின்படி ஆண்டுகளின் மாற்றத்தை ஊடகங்கள் கவனமாக நினைவூட்டுகின்றன. நிச்சயமாக, இது நமது எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறது.

நமது எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவோம். ஆனால் நமது எல்லைகளை இன்னும் விரிவுபடுத்த, ஸ்லாவிக் மக்களின் காலவரிசையைக் கணக்கிடுவதற்கான பண்டைய பாரம்பரியத்தைத் தொடுவோம் - சிஸ்லோபாக் டாரிஸ்கி வட்டம், அதன்படி நம் முன்னோர்கள் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு வாழ்ந்ததில்லை. இப்போதெல்லாம், இந்த நாட்காட்டி பழைய விசுவாசிகளால் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது - மிகவும் பழமையான ஸ்லாவிக்-ஆரிய நம்பிக்கையின் பிரதிநிதிகள் - ஆங்கிலம். நமது பண்டைய நாட்காட்டியின் பரவலான பயன்பாடு 300 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நிறுத்தப்பட்டது, ஜார் பீட்டர் 1, தனது ஆணையின் மூலம், ரஷ்யாவின் பிரதேசத்தில் ஒரு வெளிநாட்டு நாட்காட்டியை அறிமுகப்படுத்தி, ஜனவரி 1 ஆம் தேதி இரவு, 1700 ஆண்டுகள் வருகைக்கு உத்தரவிட்டார். இயேசு கிறிஸ்துவின் பிறப்பு முதல் கொண்டாடப்படுகிறது.

காலண்டர் சீர்திருத்தம் நமது வரலாற்றில் (குறைந்தபட்சம்) 5,500 ஆண்டுகளை திருடியது. அந்த நேரத்தில் ரஸ்ஸில் அது நட்சத்திரக் கோவிலில் உலகத்தை உருவாக்கியதிலிருந்து கோடை 7208 ஆகும். பீட்டர் தி கிரேட் இன் இந்த கண்டுபிடிப்பு ரஷ்யாவின் முன்னேற்றம் என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது, அதை "ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கு" அறிமுகப்படுத்தியது. ஆனால் பேரரசர் காலெண்டரை மாற்றியது மட்டுமல்லாமல், அவர் உண்மையில் அதை "திருடினார்", குறைந்தபட்சம் (!) என்று சொல்லப்படவில்லை. நமது உண்மையான வரலாற்றின் ஐந்தரை ஆயிரம் ஆண்டுகள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆண்டுகள் கணக்கிடப்பட்ட நிகழ்வு - நட்சத்திரக் கோவிலில் உலகத்தை உருவாக்குதல் (கிமு 5508) என்பது விவிலியக் கடவுளால் பிரபஞ்சத்தை உருவாக்குவதைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் உண்மையில்; கிரேட் டிராகனின் பேரரசின் மீது கிரேட் ரேஸின் (நவீன அர்த்தத்தில் - ரஷ்யா) சக்தியின் வெற்றியின் பின்னர் சிஸ்லோபாக் வட்டத்தின் படி நட்சத்திரக் கோவிலின் ஆண்டில் சமாதான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது (நவீன அர்த்தத்தில் - சீனா). மூலம், ஒரு வெள்ளை குதிரையின் மீது சவாரி செய்பவர் ஒரு ஈட்டியுடன் ஒரு டிராகனைக் கொல்லும் அடையாளப் படம், கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தில் செயின்ட் ஜார்ஜ் தி விக்டோரியஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, உண்மையில் இந்த வெற்றியை துல்லியமாக குறிக்கிறது. அதனால்தான் இந்த சின்னம் நீண்ட காலமாக ஸ்லாவிக்-ஆரிய மக்களிடையே ரஷ்யாவில் மிகவும் பரவலாகவும் மதிக்கப்படுகிறது.

எந்த நிகழ்வுகளின் அடிப்படையில் காலவரிசை கட்டப்பட்டது?

ஒரு இயல்பான கேள்வி எழுகிறது: நட்சத்திரக் கோவிலில் உலகத்தை உருவாக்கும் வரை காலவரிசை எந்த நிகழ்விலிருந்து வந்தது? பதில் வெளிப்படையானது - முந்தைய குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்விலிருந்து. மேலும், வெவ்வேறு நிகழ்வுகளின் ஆண்டுகளை இணையாக எண்ணலாம். பல காலகட்டங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் பண்டைய நாளேடுகள் இப்படித்தான் தொடங்கியது. உதாரணமாக, RX இலிருந்து நடப்பு 2004 ஆம் ஆண்டிற்கான பல தேதிகளை வழங்குவோம்: - நட்சத்திரக் கோவிலில் உலகத்தை உருவாக்குவதிலிருந்து கோடை 7512 - கோடை 13012 கிரேட் கூலிங்கில் இருந்து - கோடை 44548 கிரேட் கோலோ ருசேனியாவின் உருவாக்கத்திலிருந்து - கோடை 106782 ஐரியாவின் அஸ்கார்ட் நிறுவியதிலிருந்து - கோடை 111810 டாரியாவிலிருந்து பெரும் இடம்பெயர்விலிருந்து - மூன்று நிலவுகளின் காலத்திலிருந்து கோடை 142994 - கோடை 153370 அஸ்ஸா டீயிலிருந்து - கோடை 185770 துலே நேரத்திலிருந்து - கோடைக்காலம் 604378, மூன்று காலங்களிலிருந்து . வெளிப்படையாக, நவீன "அதிகாரப்பூர்வ" காலவரிசையின் பின்னணியில், இந்த தேதிகள் வெறுமனே அருமையாகத் தெரிகின்றன, ஆனால் பூமியின் மக்களின் பண்டைய கலாச்சார பாரம்பரியத்தில் ஆர்வமுள்ள ஒரு சுயாதீன மனப்பான்மை கொண்ட நபருக்கு, இதுபோன்ற "ஆண்டுகளின் இடைவெளிகள்" மிகவும் பயமுறுத்துவதாகத் தெரியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்லாவிக்-ஆரிய வேதங்களில் மட்டுமல்ல, பூமி முழுவதும் நம்மை வந்தடைந்த ஏராளமான எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களிலும், வரலாற்று காலத்தின் மிக நீண்ட காலங்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, பக்கச்சார்பற்ற தொல்பொருள் மற்றும் பேலியோ-வானியல் ஆராய்ச்சியும் இதே உண்மைகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது. ரஸ்ஸில் பெட்ரின் காலத்திற்கு முந்தைய காலங்களில், இப்போது வழக்கமாக உள்ளதைப் போல, எண்களின் அளவைக் குறிக்க எண்கள் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் பெயரிடப்பட்ட ஆரம்ப எழுத்துக்கள், அதாவது. சேவை சின்னங்களுடன் ஸ்லாவிக் எழுத்துக்கள்.

சிரில் மற்றும் மெத்தோடியஸ் என்ன "சரிசெய்தார்கள்"?

நாட்காட்டி ஒரு எழுதப்பட்ட பாரம்பரியம் என்பதால் (தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு இதுபோன்ற சிக்கலான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க தகவல்களை வாய்வழியாக வழிநடத்தி அனுப்ப முயற்சிக்கவும்), பீட்டர் I இன் காலத்திற்கு முன்பே, ரஷ்யாவில் குறைந்தபட்சம் (! ) ஏழு நூற்றாண்டுகள் ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு மேல். எவ்வாறாயினும், எழுத்து என்பது குறிப்பாக "படிக்காதவர்களுக்காக" இரண்டு கிரேக்க துறவிகளான சிரில் மற்றும் மெத்தோடியஸால் "கண்டுபிடிக்கப்பட்டது" என்று நம்பப்படுகிறது, அவர்கள் புரிந்து கொள்ளாத டிஃப்தாங்ஸுக்கு பதிலாக சில கிரேக்க எழுத்துக்களை மட்டுமே எங்கள் எழுத்துக்களில் சேர்த்தனர். மேலும், அடக்கமாகச் சொன்னால், வருடாந்திர "சிரில் மற்றும் மெத்தோடியஸ் கொண்டாட்டங்கள்" மற்றும் "ஸ்லாவிக்" எழுத்தின் "பிறந்தநாட்கள்" ஆகியவற்றின் போது எப்போதும் அதிகரித்து வரும் ஆடம்பரம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. தற்போது, ​​நாம் நவீன காலண்டரை (கி.பி.யில் இருந்து) பயன்படுத்துவதால், கடந்த முந்நூறு ஆண்டுகளில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு மட்டுமே இதைப் பயன்படுத்துவது சரியாக இருக்கும். மேலும் பழங்கால நிகழ்வுகள், அவற்றின் சாராம்சத்தைப் பற்றிய தெளிவான புரிதலுக்கு, 1700 க்கு முன் பயன்படுத்தப்பட்ட காலவரிசை அமைப்பில் தேதியிடப்பட வேண்டும். இல்லையெனில், நமது வரலாறு, கலாச்சாரம், மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் தவறான விளக்கம் சாத்தியமாகும். நவீன பாடப்புத்தகங்களில் பெட்ரீனுக்கு முந்தைய நிகழ்வுகளின் டேட்டிங் உண்மையாகவே வருந்தத்தக்கது.உதாரணமாக, 1242 ஆம் ஆண்டு பீபஸ் ஏரியில் ஐஸ் போர் நடந்த ஆண்டு என்று அழைக்கப்படுகிறது, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் அது 6750 ஆக இருந்தது. அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, கியேவின் ஞானஸ்நானத்தின் ஆண்டு இயேசு கிறிஸ்துவின் பிறப்பிலிருந்து 988 ஆகக் கருதப்படுகிறது. ஆனால் கியேவில் அவர்கள் 6496 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தை நட்சத்திரக் கோவிலில் உலக உருவாக்கத்திலிருந்து கொண்டாடினர்.
சகோதர சகோதரிகளே, நம் கடந்த காலத்தை நினைவு கூர்வோம், அதைத் தேடுவோம், தீய மனங்கள் வேண்டுமென்றே அதை நம்மிடமிருந்து மறைக்கின்றன என்றால்.

பல தலைமுறை வரலாற்றாசிரியர்கள் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வ ஆதாரங்களில் ஒன்றான இபாடீவ் குரோனிக்கிள் ஒரு சுருக்கமான பதிவால் குழப்பமடைந்துள்ளனர்: "6750 கோடையில் எதுவும் குறைவாக இல்லை." அதாவது, இந்த ஆண்டு வரலாற்றின் வரலாற்றில் நுழைவதற்கு தகுதியான குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு எதுவும் இல்லை. ஆனால் 6750 கோடை 1242 ஆகும்! இந்த வசந்த காலத்தில், ஏப்ரல் 5 அன்று, அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி பீப்சி ஏரியின் பனியில் டியூடோனிக் ஒழுங்கின் இராணுவத்தை தோற்கடித்தார். இந்த போர், ஒவ்வொரு பள்ளி மாணவர்களாலும் பனிக்கட்டி போர் என்று அறியப்படுகிறது, இது இடைக்கால ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. வரலாற்றாசிரியருக்கு ஏன் அவளைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது? இந்த மர்மத்தின் மீது கொஞ்சம் வெளிச்சம் போட முயற்சிப்போம்.

அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பு

எங்கள் தோழர்கள் முக்கியமாக செர்ஜி ஐசென்ஸ்டீன் “அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி” எழுதிய புகழ்பெற்ற படத்திலிருந்து ஐஸ் போரை தீர்மானிக்கிறார்கள் - ஒரு அற்புதமான படம், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, வரலாற்று உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. இருப்பினும், படப்பிடிப்பின் போது, ​​​​இயக்குநர் பீப்சி ஏரியில் நடந்த போரின் உன்னதமான பதிப்பை நம்பியிருந்தார், இது அதிகாரப்பூர்வ ரஷ்ய வரலாற்று வரலாற்றால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. இந்த பதிப்பு இன்றும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

எனவே, ஆகஸ்ட் 1240 இல், பால்டிக் நாடுகளில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்ட டியூடோனிக் ஒழுங்கு, ரஷ்யாவிற்கு எதிராக ஒரு பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கியது. இந்த இராணுவம் அவர்களின் ஊழியர்களுடன் டியூடோனிக் மாவீரர்கள், டோர்பட் பிஷப் ஹெர்மனின் போராளிகள், எதிரிகளிடம் விலகிய ப்ஸ்கோவ் இளவரசர் யாரோஸ்லாவ் விளாடிமிரோவிச்சின் அணி, எஸ்டோனியர்களின் இராணுவம் மற்றும் லிவோனியன் ரைமில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள சில மன்னர்களின் இராணுவம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. நாளாகமம் (டேனிஷ் அல்லது ஸ்வீடிஷ்). சிலுவைப்போர் இஸ்போர்ஸ்கைக் கைப்பற்றி அவர்களைச் சந்திக்க வந்த பிஸ்கோவ் இராணுவத்தை தோற்கடித்தனர். கவர்னர் கவ்ரிலா கோரிஸ்லாவோவிச் உட்பட 800 பிஸ்கோவ் குடியிருப்பாளர்கள் போரில் இறந்தனர் - அவர் ஏழு நாள் முற்றுகைக்குப் பிறகு ஜேர்மனியர்களுக்கு பிஸ்கோவின் வாயில்களை விரைவில் திறந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. இளவரசர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியை பெரெஸ்லாவ்ல்-ஜாலெஸ்கிக்கு வெளியேற்றுவதை லிவோனியன் படையெடுப்பு நோவ்கோரோட் சுதந்திரத்தை தடுக்கவில்லை. ஜேர்மனியர்கள் கோபோரி கோட்டையைக் கைப்பற்றி, நோவ்கோரோடிலிருந்து 30 தொலைவில் இருப்பதைக் கண்டறிந்தபோதுதான், நோவ்கோரோடியர்கள் தங்கள் நினைவுக்கு வந்து இளவரசரை மீண்டும் அழைத்தனர்.

1241 இல் நோவ்கோரோட்டுக்குத் திரும்பிய நெவ்ஸ்கி கோபோரிக்கு அணிவகுத்துச் சென்றார், கோட்டையை புயலால் கைப்பற்றினார், கைப்பற்றப்பட்ட சில மாவீரர்களை விடுவித்தார் (மறைமுகமாக ஒரு நல்ல மீட்கும் பணத்திற்காக), மேலும் முழு சூட்டையும் கோபோரி காரிஸனில் இருந்து தூக்கிலிட்டார். மார்ச் 1242 இல், அலெக்சாண்டர், விளாடிமிர் இராணுவத்தின் தலைமையில் மீட்புக்கு வந்த அவரது சகோதரர் ஆண்ட்ரியுடன் சேர்ந்து, பிஸ்கோவை அழைத்துச் சென்றார். இதற்குப் பிறகு, போர் ஒழுங்கின் களத்திற்கு நகர்ந்தது.

ஏப்ரல் 5, 1242 இல், எதிரணிப் படைகள் பீப்சி ஏரியின் பனியில் சந்தித்தன. ஜெர்மன்-சுகோன் இராணுவம் ஒரு ஆப்பு வடிவத்தில் ஒரு மூடிய ஃபாலன்க்ஸை உருவாக்கியது; அத்தகைய உருவாக்கம் "இரும்பு பன்றி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இந்த ஆப்பு, அதன் உச்சியில் ஆர்டரின் சிறந்த மாவீரர்கள் போராடினர், ரஷ்ய இராணுவத்தின் மையத்தைத் துளைத்தனர், மேலும் தனிப்பட்ட வீரர்கள் தப்பி ஓடிவிட்டனர். சிலுவைப்போர் ரஷ்ய இராணுவத்தில் ஆழமாக மூழ்கியிருக்கும் தருணத்திற்காக காத்திருந்த இளவரசர் அலெக்சாண்டர் தனது சிறந்த படைகளால் பக்கவாட்டில் இருந்து தாக்கி எதிரிகளை பிஞ்சர்களில் அழைத்துச் சென்றார். தாக்குதலைத் தாங்க முடியாமல், ஜேர்மனியர்கள் பின்வாங்கத் தொடங்கினர், அது நெரிசலாக மாறியது. ரஷ்யர்கள் அவர்களை ஏரியின் குறுக்கே ஏழு மைல்கள் ஓட்டிச் சென்றனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் சோபோலிட்ஸ்கியின் எதிர் கரையை அடையவில்லை. நெரிசலான ஜேர்மனியர்களின் கீழ் பல இடங்களில் பனி உடைந்தது, அவர்களில் பலர் தண்ணீரில் மூழ்கி மூழ்கினர்.

நீரில் மூழ்கியவர்கள் யாரும் இல்லை

பல புத்தகங்கள் பனிக்கட்டி போர் பற்றி எழுதப்பட்டுள்ளன, இது போரின் விரிவான விவரங்களை, வரைபடங்கள், வரைபடங்கள் ஆகியவற்றை வழங்குகிறது... ஆனால் ஆர்வமுள்ள ஆராய்ச்சியாளருக்கு இன்னும் பல கேள்விகள் உள்ளன. உதாரணமாக, இந்தப் போர் எந்த இடத்தில் நடந்தது, எத்தனை வீரர்கள் இதில் பங்கேற்றனர், எதிரணியினரின் இழப்புகள் என்ன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.

அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பின் படி, ரஷ்ய இராணுவத்தில் 15-17 ஆயிரம் பேர், வரிசையில் 10-12 ஆயிரம் பேர் இருந்தனர். ஆனால் அந்த நேரத்தில் எந்த சூழ்நிலையிலும் இவ்வளவு பேர் இருந்திருக்க முடியாது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் முடிவில், பெண்கள், குழந்தைகள் மற்றும் வயதானவர்கள் உட்பட நோவ்கோரோட்டின் மொத்த மக்கள்தொகை 14 ஆயிரத்திற்கும் அதிகமாக இருந்தது. எனவே, நோவ்கோரோட் போராளிகள் இரண்டாயிரத்திற்கு மேல் இருந்திருக்க முடியாது. நோவ்கோரோட் நிலத்தின் பிற இடங்களிலிருந்தும், அலெக்சாண்டர் மற்றும் ஆண்ட்ரேயின் சுதேசப் படைகளான பிஸ்கோவிட்ஸிலிருந்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான போராளிகளைச் சேர்த்தாலும், அதிகபட்சம் 3-4 ஆயிரம் வீரர்களைக் கொண்ட இராணுவத்தைப் பெறுவோம்.

எதிரி இராணுவத்தைப் பற்றி என்ன? போரில் ஒவ்வொரு ஆர்டர் போர்வீரருக்கும் 60 ரஷ்யர்கள் இருந்தனர் என்று ரைமிங் நாளாகமம் கூறுகிறது. ஆனால் இது ஒரு தெளிவான மிகைப்படுத்தல். உண்மையில், ஜெர்மன்-சுகோன் படைகள் 1200-1800 பேர். முழு டியூடோனிக் ஆர்டரும், அதனுடன் இணைந்த லிவோனியன் ஆணையும் சேர்ந்து, முந்நூறுக்கும் குறைவான சகோதரர் மாவீரர்களைக் கொண்டிருந்தன என்று நாம் கருதினால், அவர்களில் பெரும்பாலோர் அந்த நேரத்தில் பாலஸ்தீனத்தில் உள்ள புனித செபுல்கருக்காகப் போராடினர், அவர்களில் ஐம்பது பேருக்கு மேல் செல்ல முடியாது. ரஷ்யர்களுடன் போர்; இராணுவத்தின் பெரும்பகுதி சுட் - இன்றைய எஸ்டோனியர்களின் மூதாதையர்களால் ஆனது.

எங்கள் நாளேடுகள் ரஷ்ய இழப்புகளைப் பற்றி வெட்கமின்றி அமைதியாக இருக்கின்றன. ஆனால் ஜேர்மனியர்களைப் பற்றி, பீப்சி ஏரியின் பனியில் 500 மாவீரர்கள் இறந்ததாகவும், ஐம்பது பேர் கைதிகளாகப் பிடிக்கப்பட்டனர் என்றும், சுட்ஸ் "எண்ணிக்கையின்றி" தாக்கப்பட்டனர் என்றும் கூறப்படுகிறது. மேலும் லிவோனியன் ரைம்ட் க்ரோனிகல் போரில் 20 மாவீரர்கள் மட்டுமே கொல்லப்பட்டதாகவும், ஆறு பேர் கைப்பற்றப்பட்டதாகவும் நம்புகிறது. நிச்சயமாக, எல்லாப் போர்களிலும், ஒருவரின் சொந்த இழப்புகள் குறைத்து மதிப்பிடப்படுகின்றன மற்றும் எதிரியின் இழப்புகள் மிகைப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் இங்கே எண்ணிக்கையில் உள்ள வேறுபாடு மிகவும் அதிகமாக உள்ளது.

மேலும், ட்யூட்டான்களின் முக்கிய இழப்புகள் வசந்த பனிக்கட்டிகளால் பதுங்கியிருந்த மாவீரர்களின் கவசத்தின் எடையைத் தாங்க முடியாமல் அவர்களில் பலர் நீரில் மூழ்கியதால் ஏற்பட்டதாக ரஷ்ய ஆதாரங்கள் கூறுகின்றன. ஒரு நியாயமான கேள்வி எழுகிறது: ரஷ்ய மாவீரர்கள் ஏன் தோல்வியடையவில்லை?

நவீன வரலாற்றாசிரியர் அனடோலி பாக்டின், போரைப் பற்றிய அனைத்து வரலாற்று தகவல்களும் பொய்யானவை என்று கூறுகிறார்: "போராடும் கட்சிகளின் மனதைக் கவரும் குழப்பம் எதுவும் இல்லை, அல்லது பனிக்கட்டிக்கு அடியில் மக்கள் பெருமளவில் வெளியேறவில்லை. அந்த நாட்களில், டியூடன்களின் கவசம் ரஷ்ய வீரர்களின் ஆயுதங்களுடன் ஒப்பிடத்தக்கது. அதே சங்கிலி அஞ்சல், கேடயம், வாள். பாரம்பரிய ஸ்லாவிக் ஷிஷாக்கிற்கு பதிலாக, சகோதரர் மாவீரர்களின் தலை வாளி வடிவ ஹெல்மெட் மூலம் பாதுகாக்கப்பட்டது. அந்தக் காலத்தில் கவசக் குதிரைகள் கிடையாது. பீபஸ் ஏரியில் விரிசல் பனிக்கட்டிகள், தண்ணீருக்கு அடியில் நடந்த போரில் பங்கேற்றவர்கள் பற்றிய கதையை தற்போதுள்ள எந்த நாளேடுகளிலும் கண்டுபிடிக்க முடியாது.

பிரச்சாரத்தின் வெற்றி

மேற்கூறியவற்றைச் சுருக்கமாக, நாம் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்: க்ரன்வால்டுக்கு ஒப்பிடத்தக்க அளவில் பெரிய போர் எதுவும் இல்லை. இரண்டு பிரிவினருக்கு இடையே ஒரு எல்லை மோதல் இருந்தது - அந்த நேரத்தில், இருப்பினும், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த வெற்றி அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் நேரடி உத்தரவின் பேரில் நோவ்கோரோட் "பட தயாரிப்பாளர்களால்" காவிய விகிதத்தில் உயர்த்தப்பட்டது. எனவே, ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் அவரது பெயர் என்றென்றும் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. இது பிரச்சாரத்தின் மிகப்பெரிய வெற்றியல்லவா?

அதனால்தான் இபாடீவ் குரோனிகல் கூறுகிறது: "6750 கோடையில் எதுவும் இல்லை"? வரலாற்றாசிரியருக்கு போதுமான தகவல் இல்லை, அல்லது அத்தகைய முக்கியமற்ற நிகழ்வுக்கு விலையுயர்ந்த காகிதத்தை மொழிபெயர்ப்பது அவசியம் என்று கருதவில்லை. நிச்சயமாக, வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு இந்த நாளேடு எங்கு எழுதப்பட்டது என்பது இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் நிச்சயமாக நோவ்கோரோட் நிலத்தில் இல்லை. உள்நாட்டு சண்டையின் அந்த நேரத்தில், சிலர் தங்கள் அண்டை நாடுகளின் விவகாரங்களில் ஆர்வமாக இருந்தனர். எவ்வாறாயினும், பீப்சி ஏரியின் மீதான போர் உள்நாட்டு வரலாற்றாசிரியர்கள் கூறுவது போன்ற ஒரு சகாப்தத்தை உருவாக்கும் முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தால், அது அந்தக் கால ஆவணங்களில் மிகவும் பரவலாகப் பிரதிபலிக்கப்பட்டிருக்கும்.

டஸ்பர்க்கின் பீட்டர் எழுதிய "குரோனிக்கிள் ஆஃப் தி பிரஷியன் லேண்ட்" இல், பனிப்போர் குறிப்பிடப்படவில்லை. அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் மகன் இளவரசர் டிமிட்ரியின் கீழ் தொகுக்கப்பட்ட 1281 ஆம் ஆண்டின் கிராண்ட் டூகல் குறியீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட லாரன்ஷியன் குரோனிக்கிளில் கூட, இது மிகக் குறைவாகவே கூறப்படுகிறது: “6750 கோடையில், அலெக்சாண்டர் யாரோஸ்லாவிச் நோவ்கோரோடில் இருந்து நெம்ட்சிக்கு சென்று அவர்களுடன் சண்டையிட்டார். வோரோனியா கல்லில் உள்ள சட்ஸ்கி ஏரியில். மேலும் அலெக்சாண்டரை தோற்கடித்து அவர்களை 7 மைல்கள் பனிக்கட்டியின் குறுக்கே விரட்டுங்கள்.

நவீன வரலாற்றாசிரியரும் எழுத்தாளருமான ஆண்ட்ரி பாலபுகா எழுதுகிறார்: “ஆனால் படிப்படியாக, கூட்டாளிகளின் முயற்சியால் (மெட்ரோபொலிட்டன் கிரில் போன்றவர் - 1263 இல், அலெக்சாண்டரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தலைநகரான விளாடிமிர் வசிப்பவர்களிடம் கூறினார்: “என் அன்பே. குழந்தைகளே! ரஷ்ய நிலத்தின் சூரியன் மறைந்துவிட்டது என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்! ”) மற்றும் சுதேச சந்ததியினர், வரலாற்று உண்மைகளை விட பிரச்சார கட்டுக்கதை முற்றிலும் மேலோங்கியது. இந்த நிலைமை - பொதுக் கருத்தில், புனைகதைகளில், பள்ளி மற்றும் பல்கலைக்கழக பாடப்புத்தகங்களில், இறுதியாக - நீடிக்கிறது. இந்த நாள் வரைக்கும்.

சித்தாந்தம் மற்றும் பிரச்சாரத்தை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, ஒரே கேள்வியை நமக்குள் கேட்டுக்கொள்வோம்: அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் வலிமையான வாள் உண்மையில் ஒழுங்கின் படையெடுப்பை நிறுத்தினால், மூன்று நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது தொலைதூர சந்ததியான இவான் IV தி டெரிபிள் ஏன் பிரபலமற்ற லிவோனியப் போரை நடத்த வேண்டும்? இதுதான் உத்தரவு?"

வலேரி நிகோலேவ்

K.M இன் வாழ்க்கை மற்றும் பணி. சிமோனோவா

நம் நாட்டில் இராணுவ தலைப்புகளுக்கு தங்கள் வேலையை அர்ப்பணித்த பல அற்புதமான கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் இருந்தனர். உண்மை, அவற்றில் குறைவாகவும் குறைவாகவும் உள்ளன. ஆனால் அந்த துயரமான மற்றும் பெரிய நாட்களைப் பற்றிய நமது அறிவு இன்னும் முழுமையானதாகவும் முழுமையானதாகவும் கருத முடியாது.

கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் சிமோனோவின் (1915-1979) பணி ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

பிறக்கும் போது அவரது பெயர்: கிரில், ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் அவர் கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் என்ற புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஏனெனில் அவர் தனது சொந்த பெயரில் "r" அல்லது "l" ஒலியை உச்சரிக்க முடியாது.

கான்ஸ்டான்டின் (கிரில்) மிகைலோவிச் சிமோனோவ் 1915 இல் பெட்ரோகிராடில் பிறந்தார். தாய், அலெக்ஸாண்ட்ரா லியோனிடோவ்னா, ஒரு பிரபலமான சுதேச குடும்பத்தைச் சேர்ந்த உண்மையான ஒபோலென்ஸ்காயா. 1978 இல் எழுதப்பட்ட தனது “சுயசரிதை” இல், சிமோனோவ் தனது உடல் தந்தையைக் குறிப்பிடவில்லை; அவர் தனது மாற்றாந்தாய், ஜப்பானிய மற்றும் ஜெர்மன் போர்களில் பங்கேற்றவர், ஒரு இராணுவப் பள்ளியில் ஆசிரியரான அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் இவானிஷ்சேவ் என்பவரால் வளர்க்கப்பட்டார், அவரை அவர் நேசித்தார் மற்றும் மதிக்கிறார். மிகவும்.

அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ரியாசான் மற்றும் சரடோவில் கழித்தார். குடும்பம் இராணுவம் மற்றும் தளபதியின் தங்குமிடங்களில் வசித்து வந்தது. இராணுவ சேவையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் - துல்லியம், தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும் கோரிக்கைகள், ஒழுக்கம், கட்டுப்பாடு - ஒரு சிறப்பு குடும்ப சூழ்நிலையை உருவாக்கியது: “குடும்பத்தில் ஒழுக்கம் கண்டிப்பானது, முற்றிலும் இராணுவமானது. ஒரு கண்டிப்பான தினசரி வழக்கம் இருந்தது, எல்லாம் மணி நேரத்திற்குள் முடிந்தது, பூஜ்ஜியத்தில், நீங்கள் தாமதமாக இருக்க முடியாது, நீங்கள் ஆட்சேபிக்க வேண்டியதில்லை, நீங்கள் யாருக்கும் கொடுக்கப்பட்ட உங்கள் வார்த்தையை, ஒவ்வொரு பொய்யையும், சிறியதும் கூட காப்பாற்ற வேண்டும். ஒன்று, வெறுக்கப்பட்டது." சிமோனோவைப் பொறுத்தவரை, இராணுவம் என்றென்றும் சிறப்பு திறமையும் பாணியும் கொண்டவர்களாகவே இருக்கும் - அவர் எப்போதும் அவர்களைப் பின்பற்ற விரும்புவார்.

1930 இல் ஏழு ஆண்டு பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கே. சிமோனோவ் ஒரு டர்னர் ஆக ஒரு கூட்டாட்சி கல்வி நிறுவனத்தில் படித்தார். 1931 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது, மற்றும் சிமோனோவ், துல்லியமான இயக்கவியலின் தொழிற்சாலை ஆசிரியரிடமிருந்து பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஆலையில் வேலைக்குச் சென்றார். சிமோனோவ் தனது சுயசரிதையில் இரண்டு காரணங்களுக்காக தனது விருப்பத்தை விளக்கினார்: “முதல் மற்றும் முக்கிய விஷயம், எங்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில், ஸ்டாலின்கிராட்டில் கட்டப்பட்ட ஐந்தாண்டு டிராக்டர் தொழிற்சாலை மற்றும் கட்டுமானத்தின் காதல் பற்றிய பொதுவான சூழ்நிலை. நான் ஏற்கனவே பள்ளியில் ஆறாம் வகுப்பில் இருக்கிறேன். இரண்டாவது காரணம், சொந்தமாக பணம் சம்பாதிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. அதே ஆண்டுகளில், அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார். 1934 இல் வெளியிடத் தொடங்கியது.

1935 வரை பணியாற்றினார்.

1936 ஆம் ஆண்டில், கே. சிமோனோவின் கவிதைகள் "இளம் காவலர்" மற்றும் "அக்டோபர்" இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டன. முதல் கவிதை "பாவெல் செர்னி" (1938), வெள்ளை கடல்-பால்டிக் கால்வாயைக் கட்டியவர்களை மகிமைப்படுத்துகிறது. சுயசரிதையில், கவிதை இலக்கிய வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்ட முதல் கடினமான அனுபவமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: அதன் வெளியீடு "படைகளின் காட்சி" தொகுப்பில்.

1934 முதல் 1938 வரை அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படித்தார். கோர்க்கி, பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் IFLI (வரலாறு, தத்துவம், இலக்கியம் நிறுவனம்) இல் பட்டதாரி பள்ளியில் நுழைந்தார், ஆனால் 1939 இல் அவர் மங்கோலியாவில் உள்ள கல்கின் கோலுக்கு போர் நிருபராக அனுப்பப்பட்டார், மேலும் நிறுவனத்திற்கு திரும்பவில்லை.

இந்த ஆண்டுகளில், அவர் "உண்மையான மக்கள்" (1938), "பனி போர்" (1938), "சுவோரோவ்" (1939) கவிதைகளின் புத்தகத்தை வெளியிட்டார். விரைவில் அவர் ஒரு நாடக ஆசிரியராக நடித்தார் ("தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ லவ்" (1940), "எ பை ஃப்ரம் எவர் டவுன்" (1941)).

ஃபின்னிஷ் போரின் போது, ​​அவர் Frunze இராணுவ அகாடமியில் போர் நிருபர்களுக்கான இரண்டு மாத படிப்பை முடித்தார், மேலும் 1940 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து ஜூலை 1941 வரை இராணுவ-அரசியல் அகாடமியில் மற்றொரு படிப்பை முடித்தார்; இரண்டாம் தரவரிசையின் குவார்ட்டர் மாஸ்டர் இராணுவத் தரத்தைப் பெறுகிறார்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​அவர் கிராஸ்னயா ஸ்வெஸ்டா செய்தித்தாளின் நிருபராக பணியாற்றினார், தொடர்ந்து தீவிர இராணுவத்தில் இருந்தார். சிமோனோவ் தனது சுயசரிதையில் ஒப்புக்கொண்டார்: "கிட்டத்தட்ட அனைத்து பொருட்களும் - போரின் போது எழுதப்பட்ட புத்தகங்கள் மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய பெரும்பாலானவை - முன் நிருபராக பணிபுரிந்ததன் மூலம் எனக்கு வழங்கப்பட்டது." 1942 இல் அவர் CPSU(b) இல் சேர்ந்தார். அதே ஆண்டில், அவருக்கு மூத்த பட்டாலியன் கமிஷனர் பதவியும், 1943 இல் - லெப்டினன்ட் கர்னல் பதவியும், போருக்குப் பிறகு - கர்னல் பதவியும் வழங்கப்பட்டது.

ஆயினும்கூட, ஜனவரி 1942 இல் பிராவ்தா செய்தித்தாளில் "எனக்காக காத்திருங்கள்" என்ற கவிதையின் வெளியீடு எழுத்தாளருக்கு தேசிய புகழைக் கொண்டு வந்தது.

கே.எம். போருக்குப் பிறகு நாஜி இராணுவத்தின் கைப்பற்றப்பட்ட ஆவணங்களைப் பற்றிய முழுமையான ஆய்வைத் தொடங்கியவர்களில் சிமோனோவ் முதன்மையானவர். அவர் மார்ஷல்கள் ஜுகோவ், கோனேவ் மற்றும் நிறைய சண்டையிட்ட பிறருடன் நீண்ட மற்றும் விரிவான உரையாடல்களை நடத்தினார்.

கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ், தனது கட்டுரைகள், கவிதைகள் மற்றும் இராணுவ உரைநடை மூலம், அவரும் போரில் பங்கேற்ற ஆயிரக்கணக்கானவர்களும் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்ததைக் காட்டினார். இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் போரின் அனுபவத்தைப் படிப்பதிலும் ஆழமாகப் புரிந்துகொள்வதிலும் அவர் மகத்தான பணியைச் செய்தார். அவர் போரை அலங்கரிக்கவில்லை; அவர் அதன் கடுமையான முகத்தை தெளிவாகவும் உருவகமாகவும் காட்டினார். சிமோனோவின் முன் வரிசை குறிப்புகள் "போரின் வெவ்வேறு நாட்கள்" போரின் உண்மையான இனப்பெருக்கத்தின் பார்வையில் தனித்துவமானது. இத்தகைய ஆழமான நுண்ணறிவு சாட்சியங்களைப் படிப்பதன் மூலம், முன் வரிசை வீரர்கள் கூட புதிய அவதானிப்புகளால் தங்களை வளப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள் மற்றும் பல வெளித்தோற்றத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட நிகழ்வுகளை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

போர் ஆண்டுகளில், அவர் "ரஷ்ய மக்கள்", "அதனால் அது இருக்கும்", "பகல் மற்றும் இரவுகள்" கதை, "உங்களுடன் மற்றும் நீங்கள் இல்லாமல்" மற்றும் "போர்" ஆகிய இரண்டு கவிதை புத்தகங்களையும் எழுதினார்.

சிமோனோவின் படைப்பாற்றல் மற்றும் அவரது சமூக-அரசியல் செயல்பாடுகள் பற்றிய ஆய்வு இன்று வரலாற்றுக்கு பொருத்தமானது, ஏனெனில் கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவின் பணியின் முக்கிய விஷயம் இலக்கியத்திலும் வாழ்க்கையிலும் தந்தையரைப் பாதுகாக்கும் கருத்துக்களின் உறுதிப்பாடு மற்றும் தேசபக்தி மற்றும் ஆழமான புரிதல். இராணுவ கடமை. கே. சிமோனோவின் பணி ஒவ்வொரு முறையும் எந்த சூழ்நிலையில், எந்த விதத்தில் நம் இராணுவமும், பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்ற மக்களும் எழுப்பப்பட்டனர் என்பதை சிந்திக்க வைக்கிறது. கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் சிமோனோவ் உட்பட நமது இலக்கியமும் கலையும் இந்த விஷயத்தில் தங்கள் பங்களிப்பைச் செய்தன.

1942 இல், என். டிகோனோவ் சிமோனோவை "அவரது தலைமுறையின் குரல்" என்று அழைத்தார். எல். ஃபிங்க் இந்த வரையறை போதுமானதாக இல்லை என்று கருதுகிறார்; கே. சிமோனோவ் பற்றிய அவரது புத்தகத்தில் அவர் எழுதுகிறார்: "கே. சிமோனோவ் ஒரு ட்ரிப்யூன் மற்றும் ஒரு கிளர்ச்சியாளர், அவர் வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் அவரது தலைமுறைக்கு ஊக்கமளித்தார். பின்னர் அவர் அதன் வரலாற்றாசிரியரானார். எனவே, கே. சிமோனோவின் தலைவிதி மற்றும் வேலையில் வரலாறு அதன் முழுமை மற்றும் வெளிப்படையானதுடன் பிரதிபலித்தது.

சிமோனோவ் தனது படைப்பில், போரின் போது எதிர்கொள்ள வேண்டிய பல சிக்கலான சிக்கல்களைத் தவிர்க்கவில்லை, மேலும் இது போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், குறிப்பாக ஆப்கானிஸ்தான் மற்றும் செச்சினியாவில் நடந்த நிகழ்வுகள் தொடர்பாக நம் பொதுமக்களை தொடர்ந்து கவலையடையச் செய்கிறது.

கே. சிமோனோவ் பற்றிய புத்தகங்கள் ஐ. விஷ்னேவ்ஸ்கயா, எஸ். ஃப்ராட்கினா, எல். ஃபிங்க், டி.ஏ. பெர்மன், பி.எம். டோலோச்சின்ஸ்காயா, இலக்கியத்தில் இராணுவக் கருப்பொருள் பற்றிய புத்தகங்களில் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல கட்டுரைகள் மற்றும் அத்தியாயங்கள். A. Abramov, G. Belaya, A. Bocharov, Z. Kedrina, G. Lomidze, V. Novikov, A. Makarov, V. Piskunov, P. Toper போன்ற புகழ்பெற்ற ஆராய்ச்சியாளர்கள் K. Simonov பற்றி ஆழமாகவும் தீவிரமாகவும் எழுதினார்கள்.

கே. சிமோனோவின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய ஏராளமான கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன, அவை கே. சிமோனோவ் பணியாற்றிய பத்திரிகைகளில் இன்னும் வெளியிடப்படுகின்றன - "பேனர்" மற்றும் "புதிய உலகம்".

கே. சிமோனோவைப் பற்றிய பெரிய மோனோகிராஃபிக் ஆய்வுகள் எண்ணிக்கையில் குறைவாகவே உள்ளன, ஆனால் ஆராய்ச்சியாளருக்கு கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவைப் பற்றிய சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள், அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பாதையின் வெவ்வேறு நிலைகளைப் பற்றி நிறைய விஷயங்கள் வழங்கப்படுகின்றன.

கே. சிமோனோவ், அவரது தலைமுறை, அவரது சகாப்தம் பற்றிய நேர்மையான, உண்மையுள்ள கதையின் காரணமாக புத்தகம் முதன்மையாக சுவாரஸ்யமானது. A. சிமோனோவ் தனது ஆதாரங்களில் விரிவானதாகக் காட்டிக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் அது துல்லியமாக புத்தகத்தின் தலைப்பில் கூறப்பட்ட சிறப்பு (“அவர்கள் யார், இந்த புத்தகத்தின் ஹீரோக்கள், நான் அவர்களை எப்படி நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் அல்லது இப்படி நேசிக்கிறேன்”), இது அழுத்தத்தை விட மிகவும் கவர்ச்சிகரமானது. "இறுதி உண்மை." சிமோனோவின் "எழுத்தாளர் தூய்மைவாதம்" பற்றி சிறந்த வார்த்தைகள் கூறப்பட்டுள்ளன, அவர் (அவர் மேம்பட்டவராகவும், மேற்கத்திய சார்புடையவராகவும் அவரது சகாக்களிடையே கருதப்பட்டாலும்) ஒரு மனிதனைப் போல, "கட்டுப்பாடற்ற", சுய பரிசோதனையின் விளிம்பில் வெறுக்கப்படுகிறார். சுய-கொடியேற்றம். சிமோனோவ் மகன் சிமோனோவ் தந்தையை ஒரு சிறப்பியல்பு நிகழ்வாக அங்கீகரிக்கும் திறன் கொண்டவராக மாறிவிட்டார்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், கே. சிமோனோவ் - ஒரு கவிஞர் மற்றும் போர்வீரர், பத்திரிகையாளர் மற்றும் பொது நபர் - வெளிநாட்டு பயணங்களின் பதிவுகள் அடிப்படையில், "நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள்" (1948) என்ற கவிதைகளின் புத்தகம், "புகையின் புகை" என்ற கதையை எழுதினார். ஃபாதர்லேண்ட்”, நாடகத்தில் நிறைய பணியாற்றினார், தேசபக்திப் போரைப் பற்றிய உரைநடைகளில் ஒரு காவியக் கதையை உருவாக்கினார் - “தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்” (1959) மற்றும் “சிப்பாய்கள் பிறக்கவில்லை” (1964).

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், சிமோனோவின் சமூக நடவடிக்கைகள் பின்வருமாறு வளர்ந்தன: 1946-50 இல், அவர் "புதிய உலகம்" பத்திரிகையின் தலைமை ஆசிரியராக இருந்தார். 1946-54 இல் துணை. சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் பொதுச் செயலாளர். 1946-54 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச சோவியத்தின் துணை. 1952-56 இல், CPSU மத்திய குழுவின் உறுப்பினர். 1954-58 இல் அவர் மீண்டும் புதிய உலகிற்கு தலைமை தாங்கினார். அதே நேரத்தில், 1954-59 மற்றும் 1967-79 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் குழுவின் செயலாளர். 1956-61 மற்றும் 1976 முதல், CPSU இன் மத்திய தணிக்கை ஆணையத்தின் உறுப்பினர்.

1974 இல் அவருக்கு சோசலிச தொழிலாளர் நாயகன் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது. கே. சிமோனோவ் 1979 இல் மாஸ்கோவில் இறந்தார்.

1. கவிஞர் லெப்டினன்ட் பெட்ரோவின் சாதனையை விவரிப்பது மட்டுமல்லாமல், லெங்காவின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றியும், மேஜர் டீவ் உடனான நட்பைப் பற்றியும் ஏன் பேசினார்?

"ஆர்ட்டிலரிமேனின் மகன்" லெப்டினன்ட் பெட்ரோவின் சாதனையை விவரிக்கிறது, ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பீரங்கி வீரரின் மகனின் சாதனையை விவரிக்கிறது. அதனால்தான் மேஜர் தீவ் உடனான நட்பின் கதை மிகவும் முக்கியமானது.

2. இவ்வளவு முக்கியமான மற்றும் ஆபத்தான பணிக்கு மேஜர் ஏன் லென்காவை அனுப்புகிறார்?

இந்த முடிவின் மூலம், அவர் பணியின் முக்கியத்துவத்தின் அளவு மற்றும் அதே நேரத்தில், அவரது இராணுவ கடமை உணர்வைக் காட்டுகிறார். ஒரு பீரங்கி வீரரின் மகன் இந்த பொறுப்பான பணியை செய்ய முடியும் மற்றும் செய்ய வேண்டும்.

3. லென்கா வெளியேறிய பிறகு தீவின் நிலை விவரிக்கப்பட்டுள்ள இடத்தை மீண்டும் படிக்கவும் ("மேஜர் தோண்டப்பட்ட இடத்தில் இருந்தார்..."). உங்கள் சத்தமாக வாசிப்பதில், மேஜரின் உணர்வுகளையும் பதட்டத்தையும் தெரிவிக்க முயற்சிக்கவும்.

நாம் பார்ப்பது போல், மேஜரின் கவலையை உள்ளுணர்வு மூலம் மட்டுமே தெரிவிக்க முடியும் - அவர் ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட நபர் மற்றும் அவரது உணர்வுகளை வார்த்தைகளிலோ அல்லது செயலிலோ அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் உணர விரும்பவில்லை, குறிப்பாக லென்கா இதைப் புரிந்துகொள்வார்.

4. கே. சிமோனோவின் இராணுவக் கடிதத்தில் இருந்து ஒரு பகுதியைப் படியுங்கள்: “பனி மூடிய பாறைகளின் முகப்பில், நாங்கள் இரண்டு மணி நேரம் நன்றாக ஊர்ந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது, தளபதி ஸ்க்ரோபோவ் தனது கண்காணிப்பு இடுகையில் இரவும் பகலும் தொடர்ந்து அமர்ந்திருக்கிறார்.

இந்த இடம் கழுகின் கூடு போல் தெரிகிறது, மற்றும் ஸ்க்ரோபோவின் பார்வையாளர்கள், பாறையின் முகடு வரை தங்கள் பரந்த வெள்ளை ஆடைகளில் அசையாமல் குனிந்து, பெரிய வெள்ளை பறவைகள் போல் இருக்கிறார்கள்.

நிலையான, தொடர்ச்சியான, சீற்றம், வெட்டு காற்று. இங்கே உச்சியில் ஒரு நிமிடம், ஒரு மணி நேரம், ஒரு நாள், ஒரு வாரம், ஒரு மாதம், ஒரு வருடம் என்று வீசுகிறது. அது எப்போதும் வீசுகிறது. பார்வையாளர்கள் காற்றினால் வெடித்த உதடுகள் மற்றும் சிவப்பு, புண் கண்கள். ஆனால் இங்கிருந்து, நான்கு காற்றுக்கும் திறந்திருக்கும் இந்தப் பாறையிலிருந்து, அனைத்து சாலைகளும் பாதைகளும் தெரியும்.

கம்பிகள் இரண்டாவது கண்காணிப்பு புள்ளிக்கு முன்னோக்கி செல்கின்றன - இது ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து ஐநூறு மீட்டர் மட்டுமே, இருப்பினும், ஒருமுறை, அது அவசியமானபோது, ​​ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து ஐநூறு மீட்டர் அல்ல, ஆனால் ஜேர்மனியர்களுக்கு ஐநூறு மீட்டர் பின்னால் இருந்தது. பீரங்கி வீரர் லெப்டினன்ட் லோஸ்குடோவ் ரேடியோ டிரான்ஸ்மிட்டருடன் ஜேர்மனியர்களின் பின்புறம் ஊர்ந்து சென்று மூன்று நாட்களுக்கு அங்கிருந்து தீயை சரிசெய்தார்.

அத்தகைய போர் கடிதத்திலிருந்து ஒரு கவிதையை உருவாக்கும் செயல்முறையை நீங்கள் எவ்வாறு கற்பனை செய்கிறீர்கள்?

எங்களுக்கு முன் இரண்டு கலைப் படைப்புகள் உள்ளன - ஒரு கட்டுரை மற்றும் ஒரு கவிதை. அவர்களுக்கு ஒரே எழுத்தாளர், அதே கதைக்களம் மற்றும் ஒத்த கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. ஆனால் கவிதை வரிகள் வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை மேம்படுத்துகின்றன மற்றும் ஹீரோக்களின் படங்கள் இன்னும் விரிவாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன (அவற்றைப் பற்றி நாம் அதிகம் கற்றுக்கொள்கிறோம்). ஒரு படைப்பை உருவாக்கும் செயல்முறை கற்பனை செய்வது கடினம், ஆனால் வகைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு இந்த செயல்முறையின் சில அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. தளத்தில் இருந்து பொருள்

5. பெரிய தேசபக்தி போரைப் பற்றிய வேறு எந்த கவிதைகளை நீங்கள் படித்திருக்கிறீர்கள்?

பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றி பல படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன: கே.எம். சிமோனோவின் கவிதைகள் “தி பாய் ஆன் தி கேரேஜ்”, ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி “நான் ர்ஷேவ் அருகே கொல்லப்பட்டேன் ...”, ஆர்.ஜி. கம்சாடோவ் “கிரேன்ஸ்”, ஏ. A. அக்மடோவா "தைரியம்" ... போரைப் பற்றிய பல கவிதைகள் பாடல்களாக மாறியது. இது எம்.லிஸ்யான்ஸ்கியின் "மை மாஸ்கோ", மற்றும் "ஸ்லீப்பி விஸ்டுலாவைத் தாண்டிய வயல்களில்..." இ.வினோகுரோவாவின்... ஒவ்வொரு தலைமுறையும் இந்தப் பட்டியலில் புதிய பாடல்களைச் சேர்க்கின்றன.

உயிருள்ள மக்களின் மனதில், கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவின் பெயர் பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றிய படைப்புகளுடன் உறுதியாக தொடர்புடையது, பள்ளியிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட “ஒரு பீரங்கி படையின் மகன்” கவிதையின் வரிகளுடன் (“மேஜர் டீவுக்கு ஒரு தோழர் இருந்தார், மேஜர் பெட்ரோவ்.. .”), மற்றும் பிரபல நடிகை வாலண்டினா செரோவாவுடனான அவரது விவகாரம் பற்றிய தொடர் பதிப்புகளுடன் கூட. க்ருஷ்சேவின் "கரை" ஆண்டுகளில், திடீரென்று "கரைக்கப்பட்ட" ஸ்ராலினிஸ்டுகள் சோவியத் "ஜெனரலை" இலக்கியத்திலிருந்து மன்னிக்க விரும்பவில்லை, அவருடைய மின்னல் வெற்றியோ, சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் உயர் பதவிகளோ, விசுவாசமான நாடகங்களோ, 1940 களின் பிற்பகுதியில் - 50 களின் முற்பகுதியில் எழுதப்பட்ட கட்டுரைகள் மற்றும் கவிதைகள். ரஷ்ய வரலாற்றின் பிந்தைய பெரெஸ்ட்ரோயிகா "எழுத்தாளர்கள்" 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் (இந்த வார்த்தைக்கு நான் பயப்படவில்லை) திறமையான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான லெனின் மற்றும் ஆறு ஸ்டாலின் பரிசுகளைப் பெற்ற கே. சிமோனோவ் ஆகியோரைக் கூட கருதினர். ஒரு "எதிர்ப்பு ஹீரோ". அவரது படைப்புகள் ஃபதேவ், கோர்படோவ், ட்வார்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற சோவியத் எழுத்தாளர்களின் "அதிகாரப்பூர்வ" படைப்புகளுக்கு ஏற்ப தெளிவாக வைக்கப்பட்டுள்ளன, புல்ககோவ், ஸ்வெடேவா, பாஸ்டெர்னக், அக்மடோவா, நபோகோவ் போன்ற பெரிய பெயர்களுக்குப் பின்னால் தற்போதைய தலைமுறைக்கு முற்றிலும் தொலைந்து போனது. வரலாற்று நிகழ்வுகள், அதே போல் கவிஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் இலக்கியப் படைப்புகளின் மதிப்பீட்டில் இத்தகைய "தெளிவின்மை", இன்று அரசியல் தளத்தில் இருந்து, ஊடகங்கள் அல்லது பள்ளி பாடப்புத்தகங்களில் பிரசங்கிக்க முயல்பவர்கள் மீது ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக விளையாடியது.

நாட்டின் வரலாற்றில் இருந்து ஸ்டாலினின் அடக்குமுறைகளையோ அல்லது தேசபக்தி போரில் பெரும் வெற்றியையோ அழிக்க முடியாது. ரஷ்ய இலக்கியத்திலிருந்து உண்மையிலேயே திறமையான படைப்புகளை அழிக்கவோ அல்லது "நீக்கவோ" இயலாது, நீங்கள் அவர்களின் ஆசிரியர்களை கொள்கையற்ற "சோவியத் செயல்பாட்டாளர்கள்", ஸ்ராலினிச சிகோபான்கள், "வழக்கமான" சோசலிச யதார்த்த எழுத்தாளர்கள் என்று அழைத்தாலும் கூட. கடந்த ஆண்டுகளின் உயரத்திலிருந்து பார்க்கும்போது, ​​நிஜ வாழ்க்கையில் அதை நீங்களே நிரூபிப்பதை விட, மற்றவர்களிடமிருந்து சிவில் தைரியத்தை வெளிப்படுத்துவது மிகவும் எளிதானது. இன்றைய விமர்சகர்கள் இதை மறந்துவிடக் கூடாது.

சமீபத்திய தசாப்தங்களில் பொதுக் கருத்தின் மூலம் உருவான மேற்கூறிய "கிளிஷேக்களை" நாம் புறக்கணித்தாலும், இன்று கே.எம். சிமோனோவின் படைப்புகளைப் படிக்க யாரும் இல்லை. போரின் கருப்பொருள் நீண்ட காலமாக தீர்ந்துவிட்டது, முழுமையான இலக்கிய சுதந்திரத்தின் நிலைமைகளில் கடந்து வந்த எல்லா நேரங்களிலும், மக்களால் உண்மையிலேயே நேசிக்கப்படும் ஒரு படைப்பு கூட சோவியத்துக்குப் பிந்தைய இடத்தின் ரஷ்ய மொழி இலக்கியத்தில் தோன்றவில்லை. ரஷ்ய இலக்கிய சந்தை, இப்போது இருக்கும் வடிவத்தில், "ஒளி வாசிப்பு" - குறைந்த தர துப்பறியும் கதைகள், பல்வேறு வகையான கற்பனை மற்றும் காதல் நாவல்கள் - காதலர்களின் தேவைகளில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறது.

கே.எம். சிமோனோவ் ஒரு வித்தியாசமான, கடுமையான சகாப்தத்தை எதிர்கொண்டார். "எனக்காக காத்திரு" என்ற அவரது கவிதை எழுத்து ஒரு பிரார்த்தனை போல வாசிக்கப்பட்டது. "தி கை ஃப்ரம் எவர் சிட்டி", "ரஷ்ய மக்கள்", "அதனால் அது இருக்கும்" நாடகங்கள் சோவியத் மக்களின் முழு தலைமுறைக்கும் வீர எடுத்துக்காட்டுகளாக மாறியது. வி. செரோவாவுக்கு ("உங்களுடன் மற்றும் நீங்கள் இல்லாமல்," 1942) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல் வரிகளின் சர்ச்சைக்குரிய, மிகவும் வெளிப்படையான சுழற்சி சோவியத் இராணுவ இலக்கியத்தில் "பாடல் துளி" ஒரு குறுகிய காலத்தைக் குறித்தது மற்றும் அதன் ஆசிரியருக்கு உண்மையிலேயே தேசிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. இந்த வரிகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் பெரும் தேசபக்திப் போரைப் பற்றி எழுதியது கடமையினால் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஆழமான உள் தேவையால் எழுதப்பட்டது என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது, இது சிறு வயதிலிருந்தே அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அவரது பணியின் முக்கிய கருப்பொருளை தீர்மானித்தது. . அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், கவிஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் சிந்தனையாளர் சிமோனோவ் போருடன் தொடர்புடைய மனித விதிகளைப் பற்றி தொடர்ந்து சிந்தித்து எழுதினார். அவர் ஒரு போராளி மற்றும் கவிஞராக இருந்தார், மில்லியன் கணக்கான மக்களின் இதயங்களில் எதிரிகளின் வெறுப்பை மட்டுமல்ல, தங்கள் தாய்நாட்டைக் காக்க தேசத்தை உயர்த்தவும், தீமையின் மீது நன்மையின் தவிர்க்க முடியாத வெற்றியில் நம்பிக்கையையும் நம்பிக்கையையும் ஏற்படுத்தினார். , மரணத்தின் மேல் வாழ்க்கை. நேரடி சாட்சியாகவும், பல நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பவராகவும் இருந்ததால், சிமோனோவ், ஒரு பத்திரிகையாளர், எழுத்தாளர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கியக் கலைஞராக, அனைத்து அடுத்தடுத்த தலைமுறையினரிடையேயும் பெரும் தேசபக்தி போரின் நிகழ்வுகள் குறித்த அணுகுமுறையை வடிவமைப்பதில் தனது பணிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார். "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" நாவல் - எழுத்தாளரின் மிகவும் லட்சியப் படைப்பு - கடந்த காலப் போரை ஒரு பெரிய, உலகளாவிய சோகமாகப் பற்றிய ஆழமான புரிதல். ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட தலைமுறை வாசகர்கள் அவற்றைப் படித்தனர்: அந்த போரை நினைவுகூர்ந்தவர்கள் மற்றும் அவர்களின் பெரியவர்களின் கதைகள் மற்றும் சோவியத் படங்களிலிருந்து அதைப் பற்றி அறிந்தவர்கள் இருவரும்.

குடும்பம் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள்

கிரில் மிகைலோவிச் சிமோனோவ் பெட்ரோகிராடில் ஒரு இராணுவ குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது உண்மையான தந்தை, மைக்கேல் அகஃபாங்கலோவிச் சிமோனோவ் (1871-?) ஒரு பிரபு, இம்பீரியல் நிக்கோலஸ் மிலிட்டரி அகாடமியின் (1897) பட்டதாரி, மேஜர் ஜெனரல். அவரது அதிகாரப்பூர்வ வாழ்க்கை வரலாற்றில், கே.எம். சிமோனோவ் முன்னால் "என் தந்தை இறந்துவிட்டார் அல்லது காணாமல் போனார்" என்று சுட்டிக்காட்டினார். இருப்பினும், முதல் உலகப் போரின் போது, ​​ஜெனரல்கள் முன்னால் காணாமல் போகவில்லை. 1914 முதல் 1915 வரை எம்.ஏ. சிமோனோவ் 12 வது வெலிகோலுட்ஸ்க் காலாட்படை படைப்பிரிவுக்கு கட்டளையிட்டார், ஜூலை 1915 முதல் அக்டோபர் 1917 வரை அவர் 43 வது இராணுவப் படையின் தலைமை அதிகாரியாக இருந்தார். புரட்சிக்குப் பிறகு, ஜெனரல் போலந்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கிருந்து கிரில்லின் தாயார் அலெக்ஸாண்ட்ரா லியோனிடோவ்னா (நீ இளவரசி ஒபோலென்ஸ்காயா) 1920 களின் முற்பகுதியில் அவரிடமிருந்து கடிதங்களைப் பெற்றார். தந்தை தனது மனைவியையும் மகனையும் தன்னிடம் வருமாறு அழைத்தார், ஆனால் அலெக்ஸாண்ட்ரா லியோனிடோவ்னா குடியேற விரும்பவில்லை. அந்த நேரத்தில், மற்றொரு மனிதர் ஏற்கனவே அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றினார் - அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவிச் இவானிஷேவ், சாரிஸ்ட் இராணுவத்தின் முன்னாள் கர்னல், ஒரு இராணுவப் பள்ளியில் ஆசிரியர். கிரில்லை தத்தெடுத்து வளர்த்தார். உண்மை, தாய் தனது மகனின் குடும்பப் பெயரையும் புரவலர் பெயரையும் வைத்திருந்தார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லோரும் எம்.ஏ. இறந்தவர்களுக்கு சிமோனோவ். அவளே இவானிஷேவ் என்ற பெயரை எடுத்தாள்.

கிரில்லின் குழந்தைப் பருவம் ரியாசான் மற்றும் சரடோவில் கழிந்தது. அவர் தனது மாற்றாந்தாய் மூலம் வளர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நேர்மையான பாசத்தையும் நல்ல உணர்வுகளையும் வைத்திருந்தார். குடும்பம் நன்றாக வாழவில்லை, எனவே 1930 இல், சரடோவில் ஏழு ஆண்டு பள்ளியை முடித்த பிறகு, கிரில் சிமோனோவ் ஒரு டர்னர் ஆக படிக்கச் சென்றார். 1931 இல், அவர் தனது பெற்றோருடன் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். துல்லிய இயக்கவியல் துறையில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, சிமோனோவ் ஒரு விமான ஆலையில் வேலைக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1935 வரை பணியாற்றினார். சிமோனோவ் தனது சுயசரிதையில் இரண்டு காரணங்களுக்காக தனது தேர்வை விளக்கினார்: "முதல் மற்றும் முக்கிய விஷயம், ஸ்டாலின்கிராட்டில் எங்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் கட்டப்பட்ட ஐந்தாண்டு டிராக்டர் தொழிற்சாலை மற்றும் கட்டுமானத்தின் காதல் பற்றிய பொதுவான சூழ்நிலை. பள்ளியில் ஆறாம் வகுப்பில் ஏற்கனவே என்னைக் கைப்பற்றியது. இரண்டாவது காரணம், சொந்தமாக பணம் சம்பாதிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. சில காலம், சிமோனோவ் Mezhrabpomfilm இல் தொழில்நுட்ப வல்லுநராகவும் பணியாற்றினார்.

அதே ஆண்டுகளில், அந்த இளைஞன் கவிதை எழுதத் தொடங்கினான். சிமோனோவின் முதல் படைப்புகள் 1934 இல் அச்சிடப்பட்டன (சில ஆதாரங்கள் முதல் கவிதைகள் 1936 இல் "யங் காவலர்" மற்றும் "அக்டோபர்" இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டதாகக் குறிப்பிடுகின்றன). 1934 முதல் 1938 வரை அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படித்தார். M. கோர்க்கி, பின்னர் MIFLI (N.G. செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தத்துவம், இலக்கியம் மற்றும் வரலாறு) பட்டதாரி பள்ளியில் நுழைந்தார்.

1938 ஆம் ஆண்டில், சிமோனோவின் முதல் கவிதை, "பாவெல் செர்னி" தோன்றியது, வெள்ளை கடல்-பால்டிக் கால்வாயை கட்டியவர்களை மகிமைப்படுத்துகிறது. எழுத்தாளரின் சுயசரிதையில், கவிதை இலக்கிய வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்ட முதல் கடினமான அனுபவமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது "ஷோ ஆஃப் ஃபோர்ஸ்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், "பனி மீது போர்" என்ற வரலாற்றுக் கவிதை எழுதப்பட்டது. 1930 களில் ஒரு புதிய எழுத்தாளருக்கு வரலாற்று தலைப்புகளுக்குத் திரும்புவது கட்டாயமாகக் கருதப்பட்டது, "நிரல்" கூட. சிமோனோவ், எதிர்பார்த்தபடி, வரலாற்றுக் கவிதையில் இராணுவ-தேசபக்தி உள்ளடக்கத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார். "இலக்கிய ஆய்வுகள்" இதழில் நடந்த ஒரு கூட்டத்தில், அவரது படைப்பின் பகுப்பாய்வுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கே. சிமோனோவ் கூறினார்: "இந்தக் கவிதையை எழுதுவதற்கான விருப்பம் எனக்கு ஒரு போர் நெருங்கி வரும் உணர்வு தொடர்பாக வந்தது. கவிதையைப் படிப்பவர்கள் போரின் நெருக்கத்தை உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன் ... எங்கள் தோள்களுக்குப் பின்னால், ரஷ்ய மக்களின் தோள்களுக்குப் பின்னால் அவர்களின் சுதந்திரத்திற்கான பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான போராட்டம் உள்ளது ... "

போர் நிருபர்

1939 ஆம் ஆண்டில், சிமோனோவ், இராணுவ தலைப்புகளில் நம்பிக்கைக்குரிய எழுத்தாளராக, கல்கின்-கோலுக்கு போர் நிருபராக அனுப்பப்பட்டார். எஸ்.யாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில். ஃபிராட்கினா மே 6, 1965 தேதியிட்டார், கே. சிமோனோவ் முதலில் எப்படி முன்னோக்கிச் சென்றார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்: “நான் கல்கின் கோலுக்கு மிகவும் எளிமையாகச் சென்றேன். முதலில் யாரும் என்னை அங்கு அனுப்பப் போவதில்லை, அவர்கள் சொல்வது போல் நான் மிகவும் இளமையாகவும் பச்சை நிறமாகவும் இருந்தேன், நான் அங்கு செல்லவில்லை, ஆனால் கம்சட்காவுக்கு துருப்புக்களில் சேர வேண்டும், ஆனால் பின்னர் “வீர செம்படையின்” ஆசிரியர். எங்கள் துருப்புக் குழுவில் மங்கோலியாவில் வெளியிடப்பட்ட செய்தித்தாள் - இராணுவத்தின் அரசியல் இயக்குநரகத்திற்கு ஒரு தந்தி அனுப்பியது: "அவசரமாக ஒரு கவிஞரை அனுப்பவும்." அவருக்கு ஒரு கவிஞர் தேவைப்பட்டார். வெளிப்படையாக, அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் என்னை விட மரியாதைக்குரியவர்கள் யாரும் இல்லை, மதியம் ஒன்று அல்லது இரண்டு மணிக்கு நான் PUR க்கு அழைக்கப்பட்டேன், ஐந்து மணியளவில் நான் விளாடிவோஸ்டாக் ஆம்புலன்ஸில் புறப்பட்டேன். சிட்டா, அங்கிருந்து மங்கோலியாவுக்கு..."

கவிஞர் நிறுவனத்திற்கு திரும்பவில்லை. மங்கோலியாவுக்குச் செல்வதற்கு சற்று முன்பு, அவர் இறுதியாக தனது பெயரை மாற்றினார் - அவரது சொந்த கிரில்லுக்கு பதிலாக, அவர் கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் என்ற புனைப்பெயரை எடுத்தார். ஏறக்குறைய அனைத்து வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களும் இந்த மாற்றத்திற்கான காரணம் சிமோனோவின் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் உச்சரிப்பின் தனித்தன்மையில் உள்ளது என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்: அவர் "r" மற்றும் கடினமான ஒலி "l" ஆகியவற்றை உச்சரிக்கவில்லை. அவர் தனது சொந்த பெயரை உச்சரிப்பது எப்போதும் கடினமாக இருந்தது.

சிமோனோவிற்கான போர் நாற்பத்தொன்றில் அல்ல, முப்பத்தொன்பதில் கல்கின் கோலில் தொடங்கியது, அந்த நேரத்திலிருந்தே அவரது படைப்பின் பல புதிய உச்சரிப்புகள் தீர்மானிக்கப்பட்டன. கட்டுரைகள் மற்றும் அறிக்கைகளுக்கு மேலதிகமாக, நிருபர் போர் அரங்கில் இருந்து கவிதைகளின் சுழற்சியைக் கொண்டு வருகிறார், இது விரைவில் அனைத்து யூனியன் புகழைப் பெறுகிறது. மிகவும் கடுமையான கவிதை, "பொம்மை", அதன் மனநிலையிலும் கருப்பொருளிலும், சிமோனோவின் அடுத்தடுத்த இராணுவ பாடல் வரிகளை விருப்பமின்றி எதிரொலிக்கிறது ("உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா, அலியோஷா, ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் சாலைகள்," "பெயரற்ற புலம், முதலியன), இது சிக்கலை எழுப்புகிறது. தாய்நாட்டிற்கும் அவரது மக்களுக்கும் ஒரு போர்வீரனின் கடமை.

இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்னதாக, சிமோனோவ் எம்.வி.யின் பெயரிடப்பட்ட இராணுவ அகாடமியில் போர் நிருபர் படிப்புகளில் இரண்டு முறை படித்தார். ஃப்ரன்ஸ் (1939-1940) மற்றும் இராணுவ-அரசியல் அகாடமி (1940-1941). இரண்டாம் தரவரிசையின் குவார்ட்டர் மாஸ்டரின் இராணுவத் தரத்தைப் பெற்றார்.

போரின் முதல் நாட்களிலிருந்து, கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் சுறுசுறுப்பான இராணுவத்தில் இருந்தார்: அவர் "கிராஸ்னோர்மெய்ஸ்கயா பிராவ்தா", "ரெட் ஸ்டார்", "ப்ராவ்தா", "கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்டா", "போர் பேனர்" போன்ற செய்தித்தாள்களுக்கு தனது சொந்த நிருபராக இருந்தார்.

ஒரு நிருபராக, கே. சிமோனோவ் முன் வரிசை மண்டலத்தில் சுதந்திரத்துடன் செல்ல முடியும், எந்தவொரு ஜெனரலுக்கும் கூட அருமை. சில சமயங்களில் அவரது காரில் அவர் சுற்றி வளைப்புகளில் இருந்து தப்பித்தார், ஒரு முழு படைப்பிரிவு அல்லது பிரிவின் மரணத்திற்கு எஞ்சியிருக்கும் ஒரே நேரில் பார்த்த சாட்சியாக இருந்தார்.

ஜூலை 1941 இல் K. சிமோனோவ் 172 வது காலாட்படை பிரிவின் அலகுகளில் மொகிலெவ் அருகே இருந்தார் என்பது நன்கு அறியப்பட்ட, நேரில் கண்ட சாட்சிகளால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் ஆவணப்படுத்தப்பட்டது, இது கடுமையான தற்காப்புப் போர்களில் ஈடுபட்டது மற்றும் சுற்றிவளைப்பில் இருந்து வெளியேறியது. Izvestia நிருபர்களான Pavel Troshkin மற்றும் Konstantin Simonov ஆகியோர் 172வது காலாட்படை பிரிவின் CP க்கு வந்தபோது, ​​அவர்கள் தடுத்து வைக்கப்பட்டு, தரையில் வைத்து விடியும் வரை தடுத்து வைக்கப்பட்டு, தலைமையகத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். இருப்பினும், நிருபர் சிமோனோவ் இதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவர் உடனடியாக ஒழுக்கம், ஒழுங்கு, நம்பிக்கை ஆகியவற்றை உணர்ந்தார், மேலும் எதிரி திட்டமிட்டபடி போர் நடக்கவில்லை என்பதை புரிந்து கொண்டார். கே. சிமோனோவ் நகரத்தைப் பாதுகாக்கும் படைப்பிரிவுகளின் தைரியத்திலும் உறுதியான ஒழுக்கத்திலும் ஒரு குறிப்பிட்ட "ஃபுல்க்ரம்" இருப்பதைக் காண்கிறார், இது "வெள்ளை பொய் அல்ல" என்று செய்தித்தாளுக்கு எழுத அனுமதிக்கிறது, அரை உண்மை அல்ல, அந்த நாடக நாட்களில் மன்னிக்கத்தக்கது, ஆனால் மற்றவர்களுக்கு முழுமூச்சாக சேவை செய்யும், நம்பிக்கையை ஊக்குவிக்கும்.

அவரது அற்புதமான "செயல்திறன்" மற்றும் படைப்பாற்றல் கருவுறுதல் ஆகியவற்றிற்காக, நிருபர் சிமோனோவ் போருக்கு முன்பே ஒரு ஒருங்கிணைந்த அறுவடை இயந்திரத்துடன் ஒப்பிடப்பட்டார்: இலக்கிய கட்டுரைகள் மற்றும் முன் வரிசை அறிக்கைகள் அவரது பேனாவிலிருந்து கார்னுகோபியாவிலிருந்து ஊற்றப்பட்டன. சிமோனோவின் விருப்பமான வகை கட்டுரை. அவரது கட்டுரைகள் (மிகச் சில), சாராம்சத்தில், பத்திரிகை அல்லது பாடல் வரிகள் மூலம் இணைக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. போர் நாட்களில், கவிஞர் கே. சிமோனோவ் முதலில் ஒரு உரைநடை எழுத்தாளராகத் தோன்றினார், ஆனால் அவர் பணிபுரிந்த வகைகளை விரிவுபடுத்தவும், புதிய, பிரகாசமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான வடிவங்களை வழங்குவதற்கான எழுத்தாளரின் விருப்பம் மிக விரைவில் அவரை உருவாக்க அனுமதித்தது. சொந்த தனிப்பட்ட பாணி.

கே. சிமோனோவின் கட்டுரைகள், ஒரு விதியாக, அவர் தனது சொந்தக் கண்களால் பார்த்ததை, அவரே அனுபவித்ததை அல்லது போர் ஆசிரியரை ஒன்றிணைத்த மற்றொரு குறிப்பிட்ட நபரின் தலைவிதியைப் பிரதிபலிக்கிறது. அவரது கட்டுரைகள் எப்பொழுதும் ஒரு கதை சதியைக் கொண்டிருக்கும், மேலும் அவரது கட்டுரைகள் ஒரு சிறுகதையை ஒத்திருக்கும். அவற்றில் நீங்கள் ஒரு ஹீரோவின் உளவியல் உருவப்படத்தைக் காணலாம் - ஒரு சாதாரண சிப்பாய் அல்லது முன் வரிசை அதிகாரி; இந்த நபரின் தன்மையை வடிவமைத்த வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் அவசியம் பிரதிபலிக்கின்றன; போர் மற்றும், உண்மையில், சாதனை விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கே. சிமோனோவின் கட்டுரைகள் போரில் பங்கேற்பாளர்களுடனான உரையாடலின் பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டபோது, ​​​​அவை உண்மையில் ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான உரையாடலாக மாறியது, இது சில சமயங்களில் ஆசிரியரின் கதையால் குறுக்கிடப்படுகிறது (“சோல்ஜர்ஸ் மகிமை,” “தளபதியின் மரியாதை. , முதலியன).

பெரும் தேசபக்தி போரின் முதல் காலகட்டத்தில் - ஜூன் 1941 முதல் நவம்பர் 1942 வரை - சிமோனோவ் முடிந்தவரை பல நிகழ்வுகளை மறைக்க முயன்றார், முன்பக்கத்தின் பல்வேறு பிரிவுகளைப் பார்வையிடவும், பல்வேறு இராணுவத் தொழில்களின் பிரதிநிதிகளை அவரது கட்டுரைகள் மற்றும் கலைப் படைப்புகளில் சித்தரிக்கவும், வலியுறுத்தவும். ஒரு சாதாரண முன் வரிசை சூழ்நிலையின் சிரமங்கள்.

1942 ஆம் ஆண்டில், கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவுக்கு மூத்த பட்டாலியன் ஆணையர் பதவியும், 1943 இல் - லெப்டினன்ட் கர்னல் பதவியும், போருக்குப் பிறகு - கர்னல் பதவியும் வழங்கப்பட்டது. ஒரு போர் நிருபராக, அவர் அனைத்து முனைகளையும் பார்வையிட்டார். கிரிமியாவில் நடந்த போர்களின் போது, ​​கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் நேரடியாக எதிர்த்தாக்குதல் காலாட்படைகளின் சங்கிலிகளில் இருந்தார், முன் வரிசையின் பின்னால் ஒரு உளவுக் குழுவுடன் சென்று, ஒரு ருமேனிய துறைமுகத்தை சுரங்கப்படுத்தும் நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் போர் பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்றார். அவர் ஒடெசா, ஸ்டாலின்கிராட், யூகோஸ்லாவியக் கட்சிக்காரர்கள் மத்தியில், மேம்பட்ட பிரிவுகளில் பாதுகாவலர்களில் ஒருவராக இருந்தார்: குர்ஸ்க் போரின் போது, ​​பெலாரஷ்ய நடவடிக்கை, போலந்து, செக்கோஸ்லோவாக்கியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியாவின் விடுதலைக்கான இறுதி நடவடிக்கைகளில். கார்கோவில் போர்க் குற்றவாளிகளின் முதல் விசாரணையில் சிமோனோவ் கலந்து கொண்டார், மேலும் புதிதாக விடுவிக்கப்பட்ட, கற்பனை செய்ய முடியாத பயங்கரமான ஆஷ்விட்ஸ் மற்றும் தீர்க்கமான நிகழ்வுகள் நடந்த பல இடங்களிலும் இருந்தார். 1945 இல், சிமோனோவ் பேர்லினுக்கான கடைசி போர்களைக் கண்டார். கார்ல்ஷோர்ஸ்டில் ஹிட்லரின் சரணடைதலில் கையெழுத்திட்டபோது அவர் கலந்து கொண்டார். நான்கு இராணுவ உத்தரவுகளை வழங்கினார்.

கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளுக்கான பொருட்களை சேகரிப்பது மட்டுமல்லாமல், போர்களில் பங்கேற்று, மற்றவர்களைக் காப்பாற்றி, தங்களைத் தாங்களே இறக்கும் முன்-வரிசை நிருபர்களின் கடினமான, சில சமயங்களில் வீர வேலைகள் எழுத்தாளர் கே. சிமோனோவின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன. போருக்குப் பிறகு, அவரது கட்டுரைகளின் தொகுப்புகள் வெளிவந்தன: “செக்கோஸ்லோவாக்கியாவிலிருந்து கடிதங்கள்”, “ஸ்லாவிக் நட்பு”, “யூகோஸ்லாவிய நோட்புக்”, “கருப்பிலிருந்து பேரண்ட்ஸ் கடல் வரை. ஒரு போர் நிருபரின் குறிப்புகள்." சிமோனோவ் பிரபலமாக பிரியமான "போர் நிருபர்களின் பாடல்" எழுதியவர், இது பல ஆண்டுகளாக கிரகத்தின் "ஹாட் ஸ்பாட்களில்" பணிபுரியும் பத்திரிகையாளர்களின் கீதமாக மாறியது:

"எனக்காக காத்திரு": ஒரு நடிகை மற்றும் ஒரு கவிஞரின் நாவல்

ஜூலை 27, 1941 இல், K. சிமோனோவ் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார், குறைந்தபட்சம் ஒரு வாரம் மேற்கு முன்னணியில் - வியாஸ்மாவில், யெல்னியாவுக்கு அருகில், எரியும் டோரோகோபுஜ் அருகே. அவர் முன் ஒரு புதிய பயணத்திற்கு தயாராகி வந்தார் - "ரெட் ஸ்டார்" ஆசிரியர்களிடமிருந்து, ஆனால் இந்த பயணத்திற்கு காரை தயார் செய்ய ஒரு வாரம் ஆனது.

"இந்த ஏழு நாட்களில்," சிமோனோவ் நினைவு கூர்ந்தார், "செய்தித்தாள்களுக்கான முன் வரிசை பாலாட்களுக்கு கூடுதலாக, நான் திடீரென்று "எனக்காக காத்திருங்கள்," "மேஜர் பையனை துப்பாக்கி வண்டியில் கொண்டு வந்தார்" மற்றும் "வேண்டாம்" என்று எழுதினேன். கோபமாக இருங்கள், நல்லதுக்காக." நான் பெரெடெல்கினோவில் உள்ள லெவ் காசிலின் டச்சாவில் இரவைக் கழித்தேன், காலையில் நான் அங்கேயே தங்கினேன், எங்கும் செல்லவில்லை. நான் டச்சாவில் தனியாக அமர்ந்து கவிதை எழுதினேன். சுற்றிலும் உயரமான பைன்கள், நிறைய ஸ்ட்ராபெர்ரிகள், பச்சை புல் இருந்தன. அது ஒரு வெப்பமான கோடை நாள். மற்றும் அமைதி.<...>உலகில் ஒரு போர் இருப்பதை கூட சில மணி நேரம் மறக்க விரும்பினேன்.<...>அநேகமாக, அந்த நாளில் மற்றவர்களை விட, நான் போரைப் பற்றி அதிகம் நினைத்தேன், ஆனால் அதில் என் சொந்த விதியைப் பற்றி ... "

பின்னர், மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்கள் "எனக்காக காத்திருங்கள்" என்பது சிமோனோவின் மிகவும் பொதுவான கவிதை என்று உறுதியளித்தனர், ஒரு பாடல் கவிதையில் கவிஞர் அந்தக் காலத்தின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்த முடிந்தது, மிக முக்கியமான, மிகவும் தேவையானதை யூகிக்க முடிந்தது. மக்களுக்காக, அதன் மூலம் மில்லியன் கணக்கான தனது தோழர்களுக்கு போரின் கடினமான நேரத்தில் உதவுங்கள். ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை, ஏனென்றால் அவர் இப்போது மிகவும் தேவையானதை "யூகிக்க" முயன்றார். சிமோனோவ் இது போன்ற எதையும் எண்ணியதில்லை! எல். காசிலின் டச்சாவில் அந்த வெப்பமான கோடை நாளில், அவர் தனக்கு தேவையானதை எழுதினார். அவரது காதல் வரிகளின் ஒரே முகவரியான நடிகை வாலண்டினா செரோவாவுக்கு தனது எண்ணங்களைத் திருப்பி, கவிஞர் அந்த நேரத்தில் அவருக்கு மிக முக்கியமான மற்றும் மிகவும் விரும்பத்தக்கதை வெளிப்படுத்தினார். இந்த காரணத்திற்காக மட்டுமே, துல்லியமாக இந்த காரணத்திற்காக, ஒரு நபரால் எழுதப்பட்ட மற்றும் உலகில் ஒரு ஒற்றைப் பெண்ணுக்கு உரையாற்றப்பட்ட கவிதைகள் உலகளாவியதாக மாறியது, மில்லியன் கணக்கான மக்களுக்கு அவர்களுக்கு மிகவும் கடினமான நேரத்தில் அவசியம்.

ரஷ்ய சினிமாவின் வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரத்துடன், மாஸ்கோ தியேட்டரின் முதன்மையானவர். கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் 1940 இல் லெனின் கொம்சோமால் வி.வி. செரோவாவை (நீ பொலோவிகோவா) சந்தித்தார். அவரது முதல் நாடகம், "தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ லவ்" தியேட்டரில் அரங்கேறியது. வாலண்டினா, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பிரபல விமானியின் விதவை, சோவியத் யூனியனின் ஹீரோ அனடோலி செரோவ், அதில் முக்கிய பாத்திரங்களில் ஒன்றாக நடித்தார். அதற்கு முன், 1939-40 பருவத்தில், அவர் "தி ஜிகோவ்ஸ்" நாடகத்தில் பிரகாசித்தார், மேலும் இளம், அப்போதும் ஆர்வமுள்ள கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான, ஒரு நடிப்பையும் தவறவிடவில்லை. செரோவாவின் கூற்றுப்படி, காதலில் இருந்த சிமோனோவ் அவளை விளையாடுவதைத் தடுத்தார்: அவர் எப்போதும் முன் வரிசையில் ஒரு பூச்செடியுடன் அமர்ந்து அவளுடைய ஒவ்வொரு அசைவையும் தேடும் பார்வையுடன் பார்த்தார்.

இருப்பினும், வாஸ்கா மீதான சிமோனோவின் காதல் (கவிஞர் "எல்" மற்றும் "ஆர்" எழுத்துக்களை உச்சரிக்கவில்லை மற்றும் அவரது அருங்காட்சியகத்தை அப்படி அழைத்தார்) பரஸ்பரம் இல்லை. வாலண்டினா அவரது முன்னேற்றங்களை ஏற்றுக்கொண்டார், அவருக்கு நெருக்கமாக இருந்தார், ஆனால் செரோவை மறக்க முடியவில்லை. அவர் இன்னும் அதிகம் அறியப்படாத இளம் எழுத்தாளரின் மனைவியாக இருப்பதை விட ஹீரோ-பைலட்டின் விதவையாக இருக்க விரும்பினார். மேலும், சிமோனோவ் ஏற்கனவே ஈ.எஸ். லஸ்கினா (பி. லஸ்கின் உறவினர்), 1939 இல் அவர்களின் மகன் அலெக்ஸி பிறந்தார்.

அவரது முதல் இலக்கிய படிகளில் இருந்து, கவிஞர் சிமோனோவ் "அச்சுக்காக" எழுதினார், அச்சிடப்பட்ட பக்கத்திற்கு தனது படைப்பை வழிநடத்தும் பாதையை துல்லியமாக யூகித்தார். அவரது ஆரம்பகால மற்றும் நீடித்த வெற்றியின் முக்கிய ரகசியங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். தற்போதைய உத்தியோகபூர்வ கண்ணோட்டத்தை மொழிபெயர்த்து, ஏற்கனவே ஒரு உணர்ச்சி மற்றும் பாடல் தொகுப்பில் வாசகருக்கு வழங்குவதற்கான அவரது திறன் அவரது முதல் இலக்கிய சோதனைகளிலிருந்து போலியானது. ஆனால் "எனக்காக காத்திருங்கள்" மற்றும் செரோவாவுடனான உறவுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிற பாடல் கவிதைகள் மட்டுமே கவிஞரின் ஒரே படைப்புகள், அவை முதலில் வெளியிட விரும்பவில்லை. போருக்கு முந்தைய, ஜிங்கோயிஸ்டிக், கருத்தியல் ரீதியாக நிலையான ஆண்டுகளில், சிற்றின்ப நாடகம் மற்றும் கோரப்படாத காதலைப் பற்றிய துன்பம் நிறைந்த காதல் பாடல் வரிகளை யார் வெளியிடத் தொடங்குவார்கள்?

போர் எல்லாவற்றையும் மாற்றியது. சிமோனோவ் தனது இலக்கிய நண்பர்களிடையே "எனக்காக காத்திரு" என்ற முற்றிலும் தனிப்பட்ட கவிதையை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை படித்தார்; அது அவருக்கு மட்டுமே அவசியம்; ரைபாச்சி தீபகற்பத்தில் உள்ள பீரங்கிகளுக்கு வாசிக்கப்பட்டது, மற்ற முன்பகுதியில் இருந்து துண்டிக்கப்பட்டது; எதிரிக் கோடுகளுக்குப் பின்னால் ஒரு கடினமான சோதனைக்கு முன் சாரணர்களுக்குப் படிக்கவும்; நீர்மூழ்கிக் கப்பலில் உள்ள மாலுமிகளுக்கு வாசிக்கப்பட்டது. சிப்பாய்களின் துவாரங்களிலும், தலைமையகத் துவாரங்களிலும் அவர்கள் சமமான கவனத்துடன் அவரைக் கேட்டார்கள். ரஷ்ய சோவியத் வாசகரின் பண்புகள், ஏற்கனவே முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டன, அவர் இலக்கியத்தில் ஆறுதலையும் நேரடி ஆதரவையும் தேடினார் - குறிப்பாக போரின் வலிமிகுந்த சூழ்நிலையில். அத்தகைய ஆதரவை வழங்குவதில் "கவிதையின் பணிகளில் ஒன்று" என்று விமர்சகர்கள் கண்டனர். சிமோனோவின் கவிதை இந்த செயல்பாட்டிற்கு அப்பால் சென்றது, படைப்பின் முதல் தருணத்திலிருந்து மற்றொரு சிறப்பு செயல்பாடு: "மந்திரம்", "பிரார்த்தனை", "மனச்சோர்வுக்கான சிகிச்சை", "நம்பிக்கை" மற்றும் நீங்கள் விரும்பினால், "மூடநம்பிக்கை" கூட ...

விரைவில் அன்பான கவிதையின் வரிகள் கையால் எழுதப்பட்ட பிரதிகளில் சிதறி இதயத்தால் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கின. வீரர்கள் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களுக்கு கடிதங்களில் அனுப்பி, பிரிவினை மற்றும் உடனடி மரணத்தை கற்பனை செய்து, அன்பின் பெரும் சக்தியை மகிமைப்படுத்தினர்:

டிசம்பர் 9, 1941 இல், "எனக்காக காத்திருங்கள்" முதல் முறையாக வானொலியில் கேட்கப்பட்டது. சிமோனோவ் தற்செயலாக மாஸ்கோவில் முடித்துவிட்டு, கவிதையை தானே வாசித்து, கடைசி நிமிடத்தில் நேரடியாக ஒளிபரப்பப்பட்டது. ஜனவரி 1942 இல், "எனக்காக காத்திரு" பிராவ்தாவில் வெளியிடப்பட்டது.

நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, போருக்குப் பிந்தைய வாசகர்களுடனான சந்திப்புகளில், சிமோனோவ் ஒருபோதும் "எனக்காக காத்திருங்கள்" என்று படிக்க மறுத்துவிட்டார், ஆனால் எப்படியாவது அவரது முகத்தை இருட்டடித்தார். மேலும் அவன் கண்களில் தவிப்பு இருந்தது. நாற்பத்தியோராம் வயதில் மீண்டும் விழுவது போல் இருந்தது.

வாசிலி பெஸ்கோவ் உடனான உரையாடலில், "எனக்காக காத்திருங்கள்" என்று கேட்டபோது, ​​​​சிமோனோவ் சோர்வாக பதிலளித்தார்: "நான் அதை எழுதவில்லை என்றால், வேறு யாராவது எழுதியிருப்பார்கள்." இது ஒரு தற்செயல் நிகழ்வு என்று அவர் நம்பினார்: காதல், போர், பிரிவு மற்றும் அதிசயமாக சில மணிநேர தனிமை. அதுமட்டுமின்றி, கவிதையே அவருடைய வேலையாக இருந்தது. அதனால் கவிதைகள் காகிதம் மூலம் வெளிவந்தன. கட்டுகள் வழியாக ரத்தம் கசிவது இப்படித்தான்...

ஏப்ரல் 1942 இல், சிமோனோவ் "உங்களுடன் மற்றும் நீங்கள் இல்லாமல்" என்ற பாடல் தொகுப்பின் கையெழுத்துப் பிரதியை "யங் காவலர்" என்ற பதிப்பகத்திற்கு சமர்ப்பித்தார். தொகுப்பில் உள்ள அனைத்து 14 கவிதைகளும் வி. செரோவாவுக்கு உரையாற்றப்பட்டு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன.

இந்த சுழற்சியைப் பற்றிய முதல் பெரிய கட்டுரையில், போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் இருந்து நன்கு அறியப்பட்ட விமர்சகர் V. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் (V.B. கெல்லர்) எழுதினார்:

"உங்களுடன் மற்றும் நீங்கள் இல்லாமல்" என்ற தொகுப்பு உண்மையில் சோவியத் இலக்கியத்தில் பாடல் வரிகளின் தற்காலிக மறுவாழ்வைக் குறித்தது. அவரது சிறந்த கவிதைகள் கவிஞரின் ஆத்மாவின் இரண்டு வலுவான உந்து சக்திகளுக்கு இடையிலான மோதலை வெளிப்படுத்துகின்றன: வாலண்டினா மீதான காதல் மற்றும் ரஷ்யாவிற்கு இராணுவ கடமை.

1942 இன் கடுமையான போர்களின் நாட்களில், சோவியத் கட்சித் தலைமை துல்லியமாக இதுபோன்ற கவிதைகளை வெகுஜன வாசகரிடம் கொண்டு வருவது அவசியம் என்று கருதியது, போரின் கொடூரங்களை நித்தியமான மற்றும் அசைக்க முடியாதவற்றுடன் வேறுபடுத்துகிறது, அதற்காக போராடுவது மதிப்புக்குரியது மற்றும் வாழ வேண்டியது:

இருப்பினும், சிமோனோவின் அருங்காட்சியகம் தனது நீண்டகால அபிமானியால் தனது மனைவி என்று அழைக்கப்படுவதை இன்னும் கனவு காணவில்லை. முன் வரிசை வணிகப் பயணங்களிலிருந்து தனது அபிமானிக்காக உண்மையாகவும் தன்னலமின்றி காத்திருப்பதாகவும் அவள் உறுதியளிக்கவில்லை.

1942 வசந்த காலத்தில், வாலண்டினா செரோவா மார்ஷல் கே. ரோகோசோவ்ஸ்கி மீது தீவிரமாக ஆர்வம் காட்டினார் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. இந்த பதிப்பு யு. காரா "ஸ்டார் ஆஃப் தி எபோக்" மூலம் பரபரப்பான தொடரில் வழங்கப்பட்டது மற்றும் சாதாரண தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்கள் மட்டுமல்ல, தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் இணைய ஆதாரங்களில் செரோவா பற்றிய பல்வேறு வெளியீடுகளின் ஆசிரியர்களின் மனதில் உறுதியாக வேரூன்றியுள்ளது. . அனைத்து உயிருள்ள உறவினர்களும், செரோவா மற்றும் சிமோனோவ் மற்றும் ரோகோசோவ்ஸ்கி, மார்ஷல் மற்றும் நடிகையின் போர்க் காதலை ஒருமனதாக மறுக்கின்றனர். செரோவ் மற்றும் சிமோனோவை விட பொது நபராக இருந்த ரோகோசோவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மிகவும் பிரபலமானது. செரோவாவும் அவளது காதலும் அவளுக்குள் இடமில்லை.

ஒருவேளை வாலண்டினா வாசிலீவ்னா, இந்த காலகட்டத்தில் சில காரணங்களால், சிமோனோவ் உடனான உறவை முறித்துக் கொள்ள விரும்பினார். நேரடியான மற்றும் திறந்த நபராக இருப்பதால், நிஜ வாழ்க்கையில் பாசாங்கு செய்வதும் பொய் சொல்வதும் அவசியம் என்று அவள் கருதவில்லை - மேடையில் அவளுக்கு நடிப்பு போதுமானதாக இருந்தது. வதந்திகள் மாஸ்கோ முழுவதும் பரவின. கவிஞர் மற்றும் நடிகையின் காதல் ஆபத்தில் இருந்தது.

அந்த நேரத்தில் பொறாமை, மனக்கசப்பு மற்றும் எந்த விலையிலும் தனது காதலியைப் பெறுவதற்கான முற்றிலும் ஆண் ஆசை நிராகரிக்கப்பட்ட சிமோனோவில் பேசத் தொடங்கியது. செரோவாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட காதல் வரிகளை வெளியிட்ட பின்னர், கவிஞர் உண்மையில் உடைந்து போனார்: உண்மையான, தேசிய புகழைப் பெறுவதற்காக தனது தனிப்பட்ட உணர்வுகளை கருத்தியல் நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்துவதற்கு அவர் ஒப்புதல் அளித்தார், இதன் மூலம் தீர்க்க முடியாத வாலண்டினாவை "அழுத்தினார்".

1942 இல் எழுதப்பட்ட "எனக்காக காத்திருங்கள்" என்ற பிரச்சார படத்திற்கான ஸ்கிரிப்ட், சிமோனோவ் மற்றும் செரோவா இடையேயான தனிப்பட்ட உறவை முழு நாட்டின் சொத்தாக மாற்றியது. நடிகைக்கு வேறு வழியில்லை.

இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர்களின் காதல், பெரும்பாலும் சிமோனோவ் அவர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் அதிகாரிகளால் "அங்கீகரிக்கப்பட்டது", அதன் முதல் தீவிரமான விரிசலைக் காட்டியது. 1943 ஆம் ஆண்டில், சிமோனோவ் மற்றும் செரோவா உத்தியோகபூர்வ திருமணத்தில் நுழைந்தனர், ஆனால், அனைத்து சாதகமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் வெளிப்புற நல்வாழ்வு இருந்தபோதிலும், அவர்களின் உறவில் விரிசல் மட்டுமே வளர்ந்தது:

காலப்போக்கில், தவறான புரிதல் மற்றும் வெறுப்பின் விரிசல் "ஆயிரம் மைல் தடிமன் கொண்ட கண்ணாடி" ஆக மாறியது, அதன் பின்னால் "இதயத்தின் துடிப்பை நீங்கள் கேட்க முடியாது," பின்னர் அடிமட்ட படுகுழியாக மாறியது. சிமோனோவ் அதிலிருந்து வெளியேறி தனது காலடியில் புதிய நிலத்தைக் கண்டுபிடித்தார். வாலண்டினா செரோவா கைவிட்டு இறந்தார். கவிஞர் தனது முன்னாள், ஏற்கனவே விரும்பப்படாத அருங்காட்சியகத்திற்கு உதவ மறுத்துவிட்டார்:

அவர்களின் மகள் மரியா சிமோனோவா பின்னர் எழுதுவது போல்: “அவள் [வி. செரோவா - E.Sh.] தனியாக, ஒரு வெற்று குடியிருப்பில், அதை சாலிடர் செய்த வஞ்சகர்களால் கொள்ளையடிக்கப்பட்டது, அதிலிருந்து அவர்கள் கையால் எடுத்துச் செல்லக்கூடிய அனைத்தையும் வெளியே எடுத்தனர்.

சிமோனோவ் இறுதிச் சடங்கிற்கு வரவில்லை, 58 இரத்த-சிவப்பு கார்னேஷன் பூச்செண்டை மட்டுமே அனுப்பினார் (சில நினைவுக் குறிப்புகளில் இளஞ்சிவப்பு ரோஜாக்களின் பூச்செண்டு பற்றிய தகவல்கள் உள்ளன). அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, அவர் தனது மகளிடம் ஒப்புக்கொண்டார்: “... உங்கள் தாயுடன் நான் இருந்தது என் வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய மகிழ்ச்சி... மற்றும் மிகப்பெரிய துக்கம்...”

போருக்குப் பிறகு

யுத்தம் முடிந்து மூன்று வருடங்களுக்குள் கே.எம். சிமோனோவ் பல வெளிநாட்டு வணிக பயணங்களில் இருந்தார்: ஜப்பானில் (1945-1946), அமெரிக்கா, சீனா. 1946-1950 இல், அவர் முன்னணி இலக்கிய இதழ்களில் ஒன்றான புதிய உலகத்தின் ஆசிரியராக பணியாற்றினார். 1950-1954 இல் - இலக்கிய செய்தித்தாளின் ஆசிரியர். 1946 முதல் 1959 வரை, பின்னர் 1967 முதல் 1979 வரை - சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் செயலாளர். 1942 முதல் 1950 வரையிலான காலகட்டத்தில், கே. சிமோனோவ் ஆறு ஸ்டாலின் பரிசுகளைப் பெற்றார் - “எ பை ஃப்ரம் எவர் சிட்டி”, “ரஷ்ய மக்கள்”, “ரஷ்ய கேள்வி”, “ஏலியன் ஷேடோ”, நாவல் “டேஸ் அண்ட் நைட்ஸ்” மற்றும் "நண்பர்கள்" மற்றும் எதிரிகளின் கவிதைகளின் தொகுப்பு."

சிமோனோவ் - ஒரு சாரிஸ்ட் ஜெனரலின் மகன் மற்றும் ஒரு பழைய ரஷ்ய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த இளவரசி - சோவியத் ஆட்சிக்கு மட்டுமல்ல தொடர்ந்து பணியாற்றினார். போரின் போது, ​​அவர் தனது திறமைகளை போராடும் மக்களுக்கு, தனது தாய்நாட்டிற்கு, ரஷ்யாவாக மாற விரும்பிய அந்த பெரிய மற்றும் வெல்ல முடியாத நாட்டிற்கு வழங்கினார். ஆனால் அவர் கட்சி “கிளிப்பில்” நுழைந்தவுடன் (சிமோனோவ் 1942 இல் மட்டுமே கட்சியில் சேர்ந்தார்), அவர் உடனடியாக அதிகாரிகளால் விரும்பப்படும் “தேவையான” கவிஞரின் நிலையைப் பெற்றார். பெரும்பாலும், அவர் எல்லாவற்றையும் சரியாகச் செய்கிறார் என்று அவரே நம்பினார்: போரில் வெற்றி மற்றும் 1945 க்குப் பிறகு உலகில் ரஷ்யா எடுத்த நிலைப்பாடு சிமோனோவை அவர் தேர்ந்தெடுத்த பாதையின் சரியான தன்மையை மட்டுமே நம்ப வைத்தது.

அவர் இலக்கியத்தில் நுழைந்து அனைத்து ரஷ்ய புகழையும் பெற்றதை விட கட்சி ஏணியில் அவர் ஏறுவது மிக வேகமாக இருந்தது. 1946-1954 ஆம் ஆண்டில், கே. சிமோனோவ் 1954 முதல் 1956 வரை 2 மற்றும் 3 வது மாநாட்டின் சோவியத் ஒன்றிய உச்ச கவுன்சிலின் துணைவராக இருந்தார் - CPSU மத்திய குழுவின் வேட்பாளர் உறுப்பினராக இருந்தார். 1946-1954 இல் - சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் வாரியத்தின் துணை பொதுச் செயலாளர். 1954-1959 மற்றும் 1967-1979 இல் - சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் வாரியத்தின் செயலாளர். 1949 முதல் - சோவியத் அமைதிக் குழுவின் பிரீசிடியத்தின் உறுப்பினர்.

ஆம், "கட்சியின் பொதுவான வரிக்கு" கீழ்ப்படிந்து, அவர் சோஷ்செங்கோ மற்றும் அக்மடோவாவுக்கு எதிரான துன்புறுத்தல் பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்றார், காஸ்மோபாலிட்டன்கள் ("ஏலியன் ஷேடோ") மற்றும் பாலாட் கவிதைகள் பற்றி "விருப்ப" நாடகங்களை எழுதினார், I. புனின், டெஃபி மற்றும் ஐ. மற்ற முக்கிய வெள்ளை புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் சோவியத் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகின்றனர். 1956 இல் தலைமை ஆசிரியராக, சிமோனோவ் போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்கின் நாவலான டாக்டர் ஷிவாகோவை வெளியிட மறுத்து நியூ வேர்ல்ட் பத்திரிகையின் ஆசிரியர் குழுவில் இருந்து ஒரு கடிதத்தில் கையெழுத்திட்டார், மேலும் 1973 இல், சோவியத் எழுத்தாளர்கள் குழு பிராவ்தா செய்தித்தாளின் ஆசிரியர்களுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் கையெழுத்திட்டார். சோல்ஜெனிட்சின் மற்றும் சாகரோவ் பற்றி.

ஆனால் அதே நேரத்தில், சிமோனோவின் அனைத்து உயர் இலக்கிய நிலைகளிலும் அவரது செயல்பாடுகள் அவ்வளவு தெளிவாக இல்லை என்பதை ஒப்புக் கொள்ள முடியாது. ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் நாவல்களின் வாசகருக்குத் திரும்புதல், புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" (1966, சுருக்கப்பட்ட பத்திரிகை பதிப்பில்) மற்றும் ஹெமிங்வேயின் "ஃபோர் தி பெல் டோல்ஸ்" ஆகியவற்றின் வெளியீடு, எல்.ஓ. ப்ரிக், மாயகோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இருந்து நீக்க முடிவு செய்த பிரிக், ஏ. மில்லர் மற்றும் யூஜின் ஓ'நீல் ஆகியோரின் நாடகங்களின் முதல் முழுமையான மொழிபெயர்ப்பு, வி. கோண்ட்ராடீவின் முதல் கதையான "சாஷ்கா" வெளியீடு - இது முழுமையானது அல்ல. சோவியத் இலக்கியத்தில் கே. சிமோனோவின் சேவைகளின் பட்டியல். சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் தாகங்கா தியேட்டரில் நிகழ்ச்சிகளின் "குத்துதல்", டாட்லின் முதல் மரணத்திற்குப் பிந்தைய கண்காட்சி, மாயகோவ்ஸ்கியின் "எக்ஸ்எக்ஸ் இயர்ஸ் ஆஃப் ஒர்க்" கண்காட்சியின் மறுசீரமைப்பு, அலெக்ஸி ஜெர்மன் மற்றும் டஜன் கணக்கானவர்களின் சினிமா விதியில் பங்கேற்பு ஆகியவையும் இருந்தன. பிற திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள். சிமோனோவின் தினசரி முயற்சிகளின் டஜன் கணக்கான தொகுதிகள், "எல்லாம் முடிந்தது" என்று அவர் இன்று RGALI இல் சேமிக்கப்பட்டார், அவருடைய ஆயிரக்கணக்கான கடிதங்கள், குறிப்புகள், அறிக்கைகள், மனுக்கள், கோரிக்கைகள், பரிந்துரைகள், மதிப்புரைகள், பகுப்பாய்வுகள் மற்றும் ஆலோசனைகள், முன்னுரைகள் "ஊடுருவ முடியாதவை" என்பதற்கு வழி வகுக்கும். ” புத்தகங்கள் மற்றும் வெளியீடுகள். எழுத்தாளரின் ஆவணக் காப்பகங்களிலும், அவர் தலைமை தாங்கும் இதழ்களின் தலையங்க அலுவலகங்களிலும் பதில் அளிக்கப்படாத ஒரு கடிதம் கூட இல்லை. நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் சிமோனோவின் "எழுத்துக்கான சோதனைகளை" படித்து அவற்றை அனுதாபத்துடன் மதிப்பிட்ட பிறகு போர் நினைவுகளை எழுதத் தொடங்கினர்.

அவமானத்தில்

சிமோனோவ் அதிகாரிகள் கெடுக்காத அந்த அரிய இனத்தைச் சேர்ந்தவர். 1940களின் பிற்பகுதியில் - 1950களின் முற்பகுதியில் சோவியத் இலக்கியத்தின் பாதை ஓடிய சித்தாந்தக் கோட்பாடுகளோ, அவரது உயரதிகாரிகளின் முன் கட்டாயக் குழப்பமோ, உண்மையான திறமையான கலைஞரின் பண்பாகிய உண்மையான, வாழும் கொள்கையைக் கொல்லவில்லை. அவரது பல இலக்கிய சகாக்களைப் போலல்லாமல், அதிகாரிகளுடனான அவரது "சிம்பொனி" ஆண்டுகளில், கே. சிமோனோவ் தனது கருத்துக்களையும் கொள்கைகளையும் பாதுகாப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட நடவடிக்கைகளை எவ்வாறு எடுக்க வேண்டும் என்பதை மறந்துவிடவில்லை.

ஸ்டாலினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஸ்டாலினின் மகத்தான வரலாற்றுப் பாத்திரத்தை பிரதிபலிப்பதே எழுத்தாளர்களின் முக்கிய பணி என்று அறிவித்து லிட்டரதுர்னயா கெஸெட்டாவில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார். இந்தக் கட்டுரையால் குருசேவ் மிகவும் எரிச்சலடைந்தார். ஒரு பதிப்பின் படி, அவர் எழுத்தாளர் சங்கத்தை அழைத்தார் மற்றும் லிட்டரதுர்னயா கெஸெட்டாவின் தலைமை ஆசிரியர் பதவியில் இருந்து சிமோனோவை உடனடியாக நீக்குமாறு கோரினார்.

மொத்தத்தில், ஆசிரியர் சிமோனோவ் அந்த நேரத்தில் செய்ய வேண்டியதைச் செய்தார். ஒரு சிப்பாய் மற்றும் கவிஞராக அவரது நேர்மையான இயல்பு கடந்த கால மற்றும் நிகழ்காலத்தின் மதிப்புகளை "துப்புவது மற்றும் நக்குவது" போன்ற வடிவங்களை எதிர்த்தது. ஸ்டாலினை தேசத்தின் மாபெரும் தலைவராகவும், பாசிசத்தை வென்றவராகவும் உண்மையிலேயே கருதும் சமூகத்தின் அந்த பகுதியின் கருத்தை வெளிப்படுத்த சிமோனோவ் தனது கட்டுரையில் பயப்படவில்லை. கடந்த யுத்தத்தின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் கடந்து வந்த நேற்றைய படைவீரர்களான அவர்கள், கடந்த காலத்திலிருந்து "கரை" மாறுபவர்களின் அவசரத் துறவுகளால் வெறுப்படைந்தனர். 20 வது கட்சி காங்கிரசுக்குப் பிறகு, கவிஞர் கடுமையான கண்டனத்திற்கு ஆளானார் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் தனது உயர் பதவியில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. 1958 ஆம் ஆண்டில், சிமோனோவ் மத்திய ஆசியாவின் குடியரசுகளுக்கான பிராவ்தாவின் சொந்த நிருபராக தாஷ்கண்டில் வசிக்கவும் வேலை செய்யவும் சென்றார்.

இருப்பினும், இந்த கட்டாய "வணிக பயணம்" - நாடுகடத்தல் சிமோனோவை உடைக்கவில்லை. மாறாக, சமூக மற்றும் நிர்வாகப் பணிகளில் இருந்து விடுதலை மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருடன் இருந்த விளம்பரத்தின் பங்கு ஆகியவை எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றலுக்கு புதிய உத்வேகத்தை அளித்தன. "தாஷ்கண்ட் இருக்கும்போது," சிமோனோவ் இருண்டதாக கேலி செய்தார், ஆனால் தைரியமான கண்ணியத்துடன், "மேடம் போவரியை எழுத ஏழு ஆண்டுகள் குரோசெட்டில் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை."

"உயிருள்ளவர்களும் இறந்தவர்களும்"

சிமோனோவின் முதல் நாவல், காம்ரேட்ஸ் இன் ஆர்ம்ஸ், கல்கின் கோலில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, 1952 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஆசிரியரின் அசல் திட்டத்தின் படி, இது அவர் போரைப் பற்றி திட்டமிட்ட முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதியாக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், அது வித்தியாசமாக மாறியது. போரின் ஆரம்ப கட்டத்தை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த, மற்ற ஹீரோக்கள் தேவைப்பட்டனர், வெவ்வேறு அளவிலான நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்பட்டன. "காம்ரேட்ஸ் இன் ஆர்ம்ஸ்" போரைப் பற்றிய ஒரு நினைவுச்சின்னப் படைப்பின் முன்னுரையாக மட்டுமே இருக்க வேண்டும்.

1955 ஆம் ஆண்டில், இன்னும் மாஸ்கோவில், கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் சிமோனோவ் "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார், ஆனால் 20 வது கட்சி காங்கிரசுக்குப் பிறகு அரசியல் சூழ்ச்சிகளும், புதிய கட்சி மற்றும் இலக்கியத் தலைமையின் தாக்குதல்களும் எழுத்தாளரை முழுமையாக அர்ப்பணிப்பதைத் தடுத்தன. தன்னை படைப்பாற்றலுக்கு. 1961 ஆம் ஆண்டில், சிமோனோவ் தாஷ்கண்டிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு ஒரு முழுமையான நாவலைக் கொண்டு வந்தார். இது பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றிய ஒரு பெரிய, உண்மையுள்ள படைப்பின் முதல் பகுதியாக மாறியது. பின்வாங்கலின் முதல் நாட்களிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஜெர்மன் இராணுவத்தின் தோல்வி வரை வாசகர் செல்லும் ஹீரோக்களை ஆசிரியர் கண்டுபிடித்துள்ளார். 1965 ஆம் ஆண்டில், சிமோனோவ் தனது புதிய புத்தகமான "சிப்பாய்கள் பிறக்கவில்லை", இது "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" நாவலின் ஹீரோக்களுடன் ஒரு புதிய சந்திப்பாகும். ஸ்டாலின்கிராட், ஒரு புதிய கட்டத்தில் வாழ்க்கை மற்றும் போரின் மாறாத உண்மை - வெல்லும் அறிவியலைக் கடந்து. எதிர்காலத்தில், எழுத்தாளர் தனது ஹீரோக்களை 1945 வரை, போரின் இறுதி வரை கொண்டு வர விரும்பினார், ஆனால் வேலையின் செயல்பாட்டில், முத்தொகுப்பின் செயல் அது தொடங்கிய இடங்களில் முடிவடையும் என்பது தெளிவாகியது. 1944 இல் பெலாரஸ், ​​தாக்குதல் நடவடிக்கை "பேக்ரேஷன்" - இந்த நிகழ்வுகள் மூன்றாவது புத்தகத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது, இது சிமோனோவ் "கடைசி கோடை" என்று அழைத்தது. மூன்று படைப்புகளும் ஆசிரியரால் "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் ஒரு முத்தொகுப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

1974 ஆம் ஆண்டில், "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" என்ற முத்தொகுப்புக்காக, சிமோனோவ் லெனின் பரிசு மற்றும் சோசலிச தொழிலாளர் நாயகன் என்ற பட்டத்தை பெற்றார்.

கே. சிமோனோவின் ஸ்கிரிப்ட்களின் அடிப்படையில், “எ கை ஃப்ரம் எவர் சிட்டி” (1942), “எனக்காக காத்திருங்கள்” (1943), “டேஸ் அண்ட் நைட்ஸ்” (1943-1944), “இம்மார்டல் கேரிசன்” (1956), "நார்மண்டி-நீமென்" தயாரிக்கப்பட்டது (1960, எஸ். ஸ்பேக் மற்றும் ஈ. ட்ரையோலெட் இணைந்து), "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" (1964), "டுவென்டி டேஸ் வித்அவுட் வார்" (1976).

1970 ஆம் ஆண்டில், கே.எம். சிமோனோவ் வியட்நாமுக்கு விஜயம் செய்தார், அதன் பிறகு அவர் "வியட்நாம், எழுபதாவது குளிர்காலம் ..." (1970-71) புத்தகத்தை வெளியிட்டார். வியட்நாம் போரைப் பற்றிய வியத்தகு கவிதைகளில், “சதுக்கங்களை குண்டுவீசுவது,” “லாவோஸுக்கு மேலே,” “கடமை அறை” மற்றும் பிற, பெரும் தேசபக்தி போருடன் ஒப்பீடுகள் தொடர்ந்து எழுகின்றன:

"எனக்கு வெட்கமில்லை..."

சிமோனோவின் நினைவுக் குறிப்புகள் "போர் ஆண்டுகளின் நாட்குறிப்புகள்" மற்றும் அவரது கடைசி புத்தகம், "என் தலைமுறை மனிதனின் கண்கள் மூலம். ஸ்டாலின் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள்" (1979, 1988 இல் வெளியிடப்பட்டது). இவை 30 களின் காலத்தைப் பற்றிய நினைவுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் - 50 களின் முற்பகுதி, ஸ்டாலினுடனான சந்திப்புகள், ஏ.எம். வாசிலெவ்ஸ்கி, ஐ.எஸ். கோனேவ், அட்மிரல் ஐ.எஸ். இசகோவ்.

"என் தலைமுறையின் ஒரு மனிதனின் கண்களால்" புத்தகத்தில் கே.எம். சிமோனோவ் தனது முந்தைய கருத்துக்களை ஓரளவு திருத்துகிறார், ஆனால் அவற்றை கைவிடவில்லை. "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" காலத்தின் சில நன்கு அறியப்பட்ட விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளைப் போலல்லாமல், சிமோனோவ் "தலையில் சாம்பலைத் தெளிப்பதில்" இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். அவரது தலைமுறையின் தவிர்க்க முடியாத தவறுகள் மற்றும் மாயைகளில் கடினமான வேலைகளைச் செய்யும்போது, ​​​​எழுத்தாளர் தனது நாட்டின் வரலாற்று கடந்த காலத்தை ஆதாரமற்ற அவதூறுகளுக்குச் சாய்வதில்லை. மாறாக, முந்தைய தவறுகளை மீண்டும் செய்யாதபடி உண்மைகளைக் கேட்க அவர் சந்ததியினரை அழைக்கிறார்:

கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் சிமோனோவ் ஆகஸ்ட் 28, 1979 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். உயிலின்படி, சாம்பலை கே.எம். சிமோனோவ் மொகிலேவுக்கு அருகிலுள்ள புனிச்சி வயலில் சிதறிவிட்டார், அங்கு 1941 இல் அவர் சுற்றிவளைப்பிலிருந்து தப்பிக்க முடிந்தது.

முடிவில், தத்துவவியலாளர், எழுத்தாளர் மற்றும் பத்திரிகையாளர் கிரிகோரி ஓகுன் எழுதிய நினைவுக் குறிப்புகள் புத்தகத்திலிருந்து ஒரு பகுதியை மேற்கோள் காட்ட விரும்புகிறேன், "தொலைதூர மெரிடியனில் சந்திப்புகள்." ஆசிரியர் தாஷ்கண்டில் தங்கியிருந்தபோது கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச்சை அறிந்திருந்தார், எங்கள் கருத்துப்படி, சிமோனோவை அவரது காலத்தின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய மற்றும் தெளிவற்ற, ஆனால் பிரகாசமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான நபர்களில் ஒருவராக மிகத் துல்லியமாக விவரித்தார்: